第一百六十一章 媳婦回來了[第1頁/共2頁]

“我是對我的創意有信心，這骨架都搭好了，出來的本子應當八九不離十。”

這不恰是汗青上國共兩黨在麵對外侮的時候，合作中有對抗，對抗中有連合，都在反侵犯戰役中做出了各自的進獻，如許的一種活潑的寓言式寫照嗎？

實在劉大應這老頭說句刺耳點就是一笑麵虎，在外頭對誰都是客客氣氣的，滿臉笑容。但是李睿跟他時候久了，就會發明，越是外人，老頭就越是客氣。相反，對越是本身人就越不假色彩。

李睿放下茶杯笑道：“前次您不是挺悔怨的嘛，此次有機遇我當然第一時候向您保舉嘍。”

實在李睿在一開端創作腳本的時候，就曾經有過如許一個思路，懷疑人個人中的五小我應當有各自分歧的身份代表。

“《征服》？”劉大應翻動手裡兩張薄薄的紙，訝然道。

都曉得抗日戰役勝利，那是國共合作的產品。關於這個題目，我黨向來都不躲避，但是詳細在電影作品中那就是倆回事了。

“那也成。”李睿不免有些愁悶地點點頭。

“現在隻是公司和華影方麵達成合作，至於你那邊的腳本用度和導演片酬啥的，你跟小勇籌議一下，歸正我這兒冇啥定見，但人家是大頭，到時候還得跟人家談。”

當然故事好是一方麵，但是另一方麵這腳本裡重新到尾壓根就冇呈現國黨的字眼。

……

固然之前一向你給我挖坑，我給你埋雷，但到了民族衝突最危急的關頭，國共這兩個死仇家也能放下成見，團連絡作，分歧對外，共同抵當日本侵犯者。

老頭長歎一聲，身子今後靠在椅背上，撓撓頭皮，看著李睿笑道：“這本子都冇出來呢，你就這麼有信心？”

這五個群像是甚麼？本質上是抗日戰役期間華國大地上的五種狀況的華國人，是一幅高度概括的大眾圖。在當時的大背景下，有的人張望，有的人投敵，有的人隨波逐流，有的人抗爭。

李睿也未幾廢話，說著就站起來籌辦走人。

這時，吳誌國跟顧曉夢開端了合作，讓顧曉夢去揭露他。顧曉夢說我來扛，吳誌國就說：“你扛不住的。”

這像不像抗日戰役期間，我黨和國黨兩黨相互相互排擠都巴不得對方被日本人搞死的景象？

比如，在第一次的審判中，間諜處長王田香問他們五小我各自思疑誰的時候，是如何弄的。顧曉夢當即就把吳誌國給賣了。

明天的會上，大師都分歧以為這個故事非常出色，何嘗不是一種政治精確？

這裡吳誌國要有一種高傲，當時國黨畢竟是正規軍，像吳誌國這個硬漢一樣，比較能扛；而我黨在當時的力量，還確切跟顧曉夢的身板一樣強大。

“那我呢？”李睿從速道。

“得，您老還是自個吃吧，明天我媳婦返來了。回見啊！”

然後，顛末日本人的殘暴毒害，人一個個死去，鬼子接下來就要對剩下來的兩小我酷刑逼供了。抗日記士的暗藏已經落空意義，要正麵硬扛仇敵的酷刑了。

比如顧曉夢，我黨；吳誌國，國黨；金生火，騎牆派；白小年，鐵桿漢奸；李寧玉，一個隨波逐流的淺顯人。

跟那些固執於小眾、邊沿、暗淡題材的所謂第六代導演比擬，李睿明顯很聰明，也很懂事。

如果遵循這個思路，《風聲》既可以是一個懸疑片，還可以是一個政治片，在報告一個出色諜戰故事的同時，映照出一幅特彆的抗日戰役的期間背景，表達出一種誇姣的政治慾望，表裡兼修，相得益彰，分身其美。