第二十二章 畫與人[第1頁/共3頁]

從這一點細節上，也能夠看出唐家不凡的底氣。不然的話你哪怕再有錢，希爾頓旅店也不會讓你把牆給拆掉。

等著瞧吧——

偌大的宴客大廳裡頓時響起了此起彼伏謙遜的聲音，唐廷樞也趕緊在一旁扶住了父親。

唐老爺子在這邊對唐軻讚譽有加，另一邊的唐景常、唐睿父子倒是恨得咬牙切齒。他們在鶴園得勝以後，費儘了心機也隻不過是網羅到了一副清朝南派文人的山川畫。隻不太小家子氣的清朝文人的作品，如何能夠跟明朝大書畫家董其昌的作品比擬？

“端木賜。”或人在言簡意賅的同時，也在內心悄悄思考著這個“柳家次子”的“柳”到底指的是哪家的“柳”。不過答案是顯而易見的，因為在海山姓柳的大人物並未幾，特彆是有資格坐在這裡的大人物，以是這個“柳”，應當指的就是海山市市長柳青雲的“柳”……

哪怕是在一堆玄色西裝的大水中，端木賜也是顯得鶴立雞群，任誰看過來，都會在第一眼鎖定這個男人，不為彆的，就為那一張讓光陰為之停頓的臉。

整間宴客大廳的氣勢很傳統，規律而整齊地擺放了幾十張大圓桌，桌麵上鋪著鮮紅色的餐桌布。來往的女婢者也都穿戴牡丹花色的8★，旗袍，牆壁上張貼著紅色“壽”字。讓這些年來已經風俗了西方酒宴的端木賜不由在一刹時恍忽，彷彿回到了民國期間的酒宴中。

唐一斤貧苦人家出身，小時候曾經在江南一些傳承長遠的世家大族裡當過差，內心對那種世代簪纓，詩書傳家的氛圍非常神馳。起家後也但願能洗潔淨本身褲管上的泥，因而就開端尋求上流社會的層次和咀嚼。

中國人自古以來就重坐次，坐位向來都不是能夠亂坐的。《史記》中就有關於坐次的詳細記錄，在婦孺皆知的鴻門宴中，“項王項伯東向坐，亞父南向坐，沛公北向坐，張良西向侍”，一條一條的在斑斑史冊上記得是清清楚楚。中國人對坐次的正視程度，也能由此而見。

以是他還特地的叮囑了唐軻，說是不要把這幅畫的來源說出來，就說是唐軻本身找的，弄得唐軻還很不美意義，感覺本身是貪人之寶，邀人之功。

不一會兒，宴客大廳裡垂垂溫馨下來，客人們都找到了本身的坐位入了座，等候著正戲的收場。

在人群呈現的第一個刹時，步瞳熏就一眼辯白出了她家大人。

唐廷樞和唐景常扶著唐一斤在端木賜的這張桌子上坐了，唐軻和唐睿作為唐家第三代最被看重的小輩，也獲得了坐在這裡的資格，這麼看起來，人就差未幾齊了。

最後唐一斤在麥克風前站定，“老頭子我八十賤壽，倒是有勞各位親朋老友，和海山各界的同仁在百忙當中抽暇，來插手我這戔戔壽宴。我唐一斤在這裡謝過了！”說著，就顫顫巍巍地籌辦鞠一躬。

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端木賜來到這個“甲列甲座”時候，位置上已經坐了人，按照這些日子以來步瞳熏為他做的科普，端木賜認得這幾小我——零售業巨擘劉若烹，運輸巨擘韓吾生，另有一個麵相稚嫩的年青人，不曉得是甚麼來路。

端木賜在那年青人身邊坐了，趁便對座中之人一一點頭表示，不失禮數之餘卻也冇有自我先容的意義。