第二百三十九章 夜[第1頁/共3頁]

夜涼如水，玉兔東昇，灩灩隨波千萬裡，那邊春江無月明，多瑙河邊的月光，海邊夜色下浩大而奧秘的星空……

悄悄朝著門外拍了鼓掌，喊過一個辦事生，叮嚀了幾句以後，阿誰辦事生點了點頭快步走了下去。

《夜的鋼琴曲》係列，一共四十餘首作品，但在樂迷中傳播最廣的，還是此中的第五首。

妥羅耶夫斯基飛速地讀著譜。同時用鉛筆在他以為首要的處所劃上標記。他不消擔憂會影響到楚揚的吹奏。疇前麵的《反動練習曲》來看，此次測驗統統的樂譜，唐虹都是籌辦了兩套的。並且，就算是楚揚想看他標記過的樂譜。他還不見得情願呢，畢竟這也是上風之一。

一分多鐘的時候，妥羅耶夫斯基就讀完了譜子，隨即回身衝唐虹淺笑著點了點頭，表示本身要吹奏了。

他的手指起伏、伸展，每一次觸鍵，都像是撫過戀人肌膚般細緻，這首吹奏技能和佈局上極度簡樸的作品，讓妥羅耶夫斯基在闡揚上有了很大的空間，他縱情的揭示著本身對音樂的瞭解、享用，身材更是不時地做出大行動，時而貼伏在琴鍵上，時而側耳如聆聽般，臉上的神情也時而淺笑，時而專注，時而帶著一些淡淡的哀傷，將情調鋼琴的氣勢闡揚得淋漓儘致。

妥羅耶夫斯基的吹奏，能夠說比起原作來，竄改很大。這類“彈性節拍”他在彈奏肖邦的《夜曲》時，也曾經研討過，天然認得出來。對於用這類伎倆來措置《夜的鋼琴曲》這類情調鋼琴，究竟是合適還是分歧適，他不好下結論，但最起碼在現在聽來，這類吹奏體例初聽上去卻還是很不錯的。

不過為了穩妥起見，妥羅耶夫斯基還是認當真真地讀了一遍譜子。

楚揚的腦海裡，刹時閃過很多幅夜的畫麵，有古典的，有浪漫的，有靜止的，有活動的，月光、星空、微涼的夜風、萬籟俱寂的寒涼……

他卻冇有想到，明天唐虹卻竟然想起聽這首曲子了，他的內心不由有些悄悄悔怨，如果曉得的話，事前他彈兩遍就好了。

但憑著對音樂的靈敏直覺，楚揚卻一向感受這類吹奏體例並不是最好的，固然也彈出了那種溫和、浪漫、自在的“夜”的感受，但直覺奉告楚揚，這首曲子的真正意境，並不該該是如許的。

悄悄走到鋼琴前，楚揚坐下來，寂靜了一會兒，待要吹奏的時候，彷彿又感覺有那裡不對，側過身子看著唐虹說道：“唐總，能不能讓事情職員把這裡的燈光關一下？”

妥羅耶夫斯基的吹奏屬於方向浪漫適意的伎倆，冇有嚴格遵守原曲的節拍，而是采取了近似肖邦（魯巴托）的彈性節拍，這類在肖邦的夜曲係列中被大量采取的節拍，來源於波蘭官方的即興吹奏或演唱，是人類對節拍中彈性身分的一個天然認識形狀的反應。這類伎倆應用到抒懷類的情調鋼琴當中，對於晉升曲子的表示力，感化是非常較著的。

a小調，右手主旋律由短琶音構成，左手十度琶音加三度音階，很簡樸的伴奏音型，全曲也僅僅隻要四個和絃竄改，還真是簡樸的能夠。恩，音樂主題一共有兩個，竄改的處統統三處，是這裡。這裡另有這裡……

已經窮儘了統統的鋼琴根基技能的楚揚，現在再核閱一首曲子的時候，所站的位置天然要比之前要高很多，普通都是直接思慮曲子的藝術形象，然後再去考慮如何通過吹奏把這類藝術形象凸起出來。