第34章 首映[第1頁/共5頁]

與此同時，批評席中也收回了一陣小小騷動。杉卡山忍不住小聲頒發定見：“這個眼神太有戲了。莫妮卡偏咖啡色的瞳孔的確是一個深淵，要把人吸出來。再看她的神采，純粹得像一張白紙。組合起來讓人產生很多遐想。冇想到莫妮卡在這部戲裡演技進步了這麼多，倒是勾起了我持續看下去的*。”

電影最後，母親奄奄一息，因為病人太多，她的病床被推在走廊上，秀秀喂她吃了一口菜湯，“媽，不用飯病就不會好。”

徐弘論點頭彌補，“本來我還擔憂張秋蘭這麼大年紀演18歲少女會很吃力，冇想到衛漢直接從背後運鏡，隻要拋開了臉，憑張秋蘭的氣力，隨便一個甩手都是戲。這段長鏡頭很考導演，又要推動情節，又要讓觀眾不無聊，需求點功力。”

這類近似於賠償心機的公家等候度對於電影鼓吹而言非常無益。趁著東風，這部小投入的劇情類影片外洋版權用買斷的體例賣了個好代價。海內的電影為了防備風險，根基上都采取買斷的體例停止外洋版權出售。隻要極少數比方張藝謀之類的大師拍攝的大投資大製作的電影敢利用保底分賬，也就是采辦版權的發行商先付必然金額作為保底，然後在本國市場發行，比及電影下片以後，撤除保底以外的發行所得，再與出售版權的一方停止分紅的體例。

這一幕，衛漢決計營建出一個市斤小民在運氣的重壓下絕望、無助的場景。降落壓抑的大提琴聲緩緩響起，彷彿是母親的心聲，那樣無法，那樣苦楚。

他說的是少女期間的母親發明在渣滓桶裡發明棄嬰秀秀這段戲。螢幕上的張秋蘭穿戴廣大肥厚的藍白校服，從街角拐彎處漸漸走著。觀眾看不到她的臉，隻看到一個女孩漫無目標地在人群中走著，降c的鋼琴配樂不經意間插入，低緩安穩的樂聲給全部電影襯著出一層壓抑中略帶輕巧的氛圍。

大提琴聲又一次響起共鳴，女聲合唱團的聲聲響起，鏡頭越拉越遠，越拉越遠，直到幾近看不見的時候，母親的手無聲地垂下。

《兩個我》環繞著母親和秀秀展開。十八歲的母親因為一場大水接連落空父母兄弟，高中畢業冇錢上大學，單獨一人在小鎮的街頭浪蕩，她想到死，卻不測在病院四周的渣滓桶裡發明棄嬰秀秀。幼小的生命燃起她對生的巴望，為了扶養秀秀，她靠撿渣滓艱钜保持著兩人的餬口和秀秀的學費。在黌舍一次活動會中，秀秀被不測發明得了先本性心臟病，如果不醫治，隻能再存活三年。為了給秀秀治病，母親賣血、插手試用藥人體實驗、下黑煤礦挖煤，回絕了老鰥夫掏錢包養秀秀給她治病的引誘，靠著母愛的力量起早貪黑攢錢，當女兒的病終究治好後，在一個淩晨，母親去市場買菜，俄然倒在路邊。孩子發瘋地揹著她送往病院，被奉告母親因為長年勞累身材已經崩潰。為了保持母親高貴的醫治用度，孩子反覆了母親前半生的餬口，撿渣滓、賣血、插手人體實驗……故事的最後，母女倆躺在病床上，母親雙手度量著女兒，哼唱著第一次撿到孩子時唱的搖籃曲，然後死在了床上。

張秋蘭的神采刹時變得慘白，她神情嚴峻地看了秀秀的屋一眼，拉著老鰥夫的衣角朝門外走。聲音壓得低低的，“我們出去說。”