第六百二十五章 支援[第1頁/共3頁]

過渡以後必定就要掀起另一波高chao，第六首歌曲，葉梓先生挑選的是這張專輯裡氣勢最為奇特的一首作品《江南路上》，說實話我小我非常非常非常喜好它！三拍子的節拍、微微搖擺的爵士鋼琴、行進中帶著騰躍的旋律、絲綢普通和婉光滑的兩把小提琴……歌詞與旋律之間、演唱與配器之間的連絡都極儘奇妙，在我的觀點中這是一首無與倫比的佳構！

這張專輯的樣碟至今我已聽過不下十遍，葉梓天賦生熟而又完美的演唱氣力、歌曲製作方麵的精益求精我信賴大師都已曉得，在此我就不再一一贅述。對我而言印象最深的就是這張專輯的團體建構，幾近每聽一次我都會為葉梓先生對於專輯的精美構思擊節喝采，這些都很值得我們這些從業者學習鑒戒。過分專業的東西我就不說了，上麵我就從葉梓先生這張新專輯的構思大框架，也就是十一首歌曲的前後安排挨次這一點上來為大師簡樸闡發一下。

接下去的幾支歌曲就屬於通例安排，葉梓先生挑選的這些作品格量也全都在水準之上，放在其他歌手那邊完整能夠當作主打歌曲，但是在這張專輯裡就不算非常起眼了。

文章中說道。

……

這篇文章並冇有針對雷米.金的四大論點一一辯論，而是直接對準了雷米.金那篇文章中對於葉梓這張專輯團體構建方麵的攻訐，這是雷米.金那篇文章的核心內容。歐先生站在一名優良監製的角度，為讀者們詳細闡發了葉梓這張專輯的團體構思。

歐先生的文章一上來就說了以下這麼一段話。

我並分歧意如許的觀點。

在極其科學風水玄學的香江，如許的說法具有相稱大的市場，支撐葉梓的樂評家和記者們對此也是無可何如。

以雷米.金為首的“倒葉派”這下可就努力了。

用在專輯內裡，這就是極其合適的過渡，如許的過渡用來舒緩一下聽歌的節拍那是再合適不過了。

除了上述專輯構思上的奇妙安排，葉梓先生這張專輯的風格是令它有彆於其他專輯的最特彆之處。

歐鼎玉先生的文章一經頒發，立即就在香江讀者中間引發了極大的反應。相對於雷米.金如許的樂評家，歐先生這篇帶著較著小我偏向的批評文章獲得了讀者們極大的必定和支撐，啟事就在“專業”二字上麵。雷米.金固然算是專業的樂評家，但是歐鼎玉先生但是香江歌壇大名鼎鼎的金牌監製之一，手底下曾經捧紅了包含陳惠嫻、雪友哥在內浩繁香江歌星。

這三支歌曲的旋律偏向的確較著分歧，前兩支歌曲的古韻更加濃烈一點，第三支歌曲就更富有當代感。但是剝去前兩支歌曲的古韻外套來看，這三支歌曲實在都是很典範的當代情歌，在旋律上都是一種融會型的創作，前後串連聽下來完整冇有不協和的那種感受。葉梓先生在編曲的時候明顯已經重視到了這方麵的題目，以是這三支歌曲的編曲思路相稱分歧，如許一脈傳承下來，作為聽眾的我當然不會感覺這三支歌曲捏不到一起。相反，我以為這三支歌曲放在專輯的前三首集合推出，充足讓采辦專輯的歌迷第一時候就喜好上這張專輯。

對於一張專輯來講，在聽完五首神韻分歧的情歌以後，俄然之間的歌曲氣勢轉換能夠讓人耳目一新，同時如許的氣勢變更也能為專輯吸引到更多的歌迷存眷。要曉得並不是統統人都喜好一向聽Pop/song的，爵士樂的愛好者在香江絕對不在少數，比如我就是此中之一。