第四百七十六章 《一個真實的故事》[第1頁/共3頁]

遵循樂譜上的原調，這首歌在轉調以後最高音已經達到了女聲的高音C，也就是鋼琴上小字三組的c3，這幾近就是極限高音了，在西洋歌劇體係中屬於女高音音域範圍的最高層。而歌曲後半段的演唱聲區一向在小字二組的g2和a2上麵迴旋，一樣是極其難唱的。

你可曾傳聞

葉梓已經來到了背景候場，一聽這個前奏和茹蘭低婉的訴說，他立即曉得茹蘭挑選的這首參賽曲目，恰是由今後以一張《阿姐鼓》的CD大紅大紫、在國際歌壇真正站穩腳根的中原女歌手朱哲芹首唱的那一首《一個實在的故事》。

作曲家在創作這首歌曲的時候，被娟子的故事深深打動，以是陳磊、陳喆這兩位作曲家譜寫的旋律本身就是飽含密意的，歌手必然要將這類旋律內本身就包含的感情演唱出來。

走過那條小河

以是葉梓細心一聽，發明茹蘭的現場伴奏是降了一個調的，葉梓內心這才感覺比較合適茹蘭本身的氣力。不過即便茹蘭是降了一個調來演唱。最高音也要唱到小字二組的降b2這個音，難度一樣非常大，普通的歌手等閒不會嘗試演唱這首歌曲。

這首《一個實在的故事》的的確確取材於一個實在產生過的故事。故事的仆人公名叫娟子（徐秀娟）。娟子的父親是一名超卓的鶴類庇護工程師，母親陪著父親養鶴十年，娟子從小幫著父母豢養小鶴，潛移默化之下也愛上了這項奇蹟。

1987年9月16日下午五點多鐘，為了救濟一隻前一天走失的白日鵝“拂曉”，娟子連鞋子、衣服都冇脫就走進了那條小河，她要渡水到對岸找尋“拂曉”的蹤跡。

這首歌難度極大，茹蘭的這個挑選但是相稱有勇氣啊！

訴說？

……

這就是真正歌者的力量！

假定茹蘭的演唱氣力略微再強一點，她的高音才氣再超卓一點，這首歌她完整能夠靠近完美的演唱下來，而不是像現在如許到了最後一段較著帶有一點缺點。

但是為甚麼說茹蘭的演唱也不可，那還真是有啟事的，啟事就在那些個高音上麵。

如許說大師能夠並不清楚，那就換成大師比較輕易瞭解的體例。

有一名女孩她曾經來過

要曉得這但是在《十大評比》終究的十強爭霸上麵，任何藐小的失誤都會被教員們刻薄的耳力聽得清清楚楚，以葉梓對茹蘭的體味。她的演唱氣力還不敷以完美演唱如許難度的歌曲和如許的極限高音，即便這首歌頌到最後是用假聲演唱都不可。

現在，就看茹蘭的演唱究竟如何了。

但是這個故究竟在一點都不簡樸。

主歌部分論述性的旋律起伏不大，茹蘭的演唱完整抓住了旋律的精華，演唱得極其超卓。她的演唱就是跟任何一名前後演唱過這首歌曲的明星們比擬都毫不減色，乃至比某些人的歸納更加貼合作曲家想要表達的那種感受。在這一部分，葉梓對於茹蘭的演唱涓滴冇有定見，完整附和完整支撐並且完整享用她的演唱。

樂隊的伴奏很輕柔很簡樸，除了偶爾的幾個樂隊同步吹奏的節拍型以外，冇有任何龐大的配器措置。茹蘭的演唱一樣輕柔，簡簡樸單的吐字，簡簡樸單的訴說語氣，就像是在為現場的觀眾們輕聲訴說一個簡簡樸單的故事。

1986年娟子從北方林業大學學習返來，接管蘇省登瀛天然庇護區的聘請，到這個丹ding鶴的越冬地事情。娟子的事情卓有效果，遭到了前來觀察的國度帶領人的高度讚美。