第482章 《殭屍》[第1頁/共3頁]

他必須調劑本身的心態了。

一小我在小黑屋裡看可駭片是最練膽量的。

《殭屍》實在不但是一部可駭片，他的勝利在於對這類逝去的情懷所反應出的當代電影圈的自嘲。

作為重生代導演，麥浚龍仰仗自編自導的**作《殭屍》一鳴驚人，確切是有著過人之處，在這點上無需置疑太多。

在上個位麵不竭竄改的社會中，如果穩定，港片早死了，麥浚龍的《殭屍》就是如此，傳承著香港電影的香火，在香港電影式微期間逆流而上，實是一部誠意之作。

當然，《殭屍》所給人的欣喜遠不止這些，就說在措置梅姨的那幾段戲中，那些豪情的措置，另有阿誰長達四分鐘的360°長鏡頭便可看出導演的作為以及演員的氣力。

而在結局中的那黃粱一夢，也是有很多值得去考慮的處所。以是說，能真正看懂《殭屍》的人，都是感受過香港電影的興衰而有豪情的人。

麥浚龍執導的這部《殭屍》湊拍到製作，一共用了1500萬的投資，如許的投資已經算是可駭題材中令人垂涎的一部“大製作”了，但對於好萊塢來講，無疑是大巫見小巫，而這類種征象，也是個折射香港影市投資市場窘境的一個嘲笑話。

全部電影和傳統殭屍片詼諧輕鬆的氣勢分歧，非常壓抑哀傷。

僅從劇情上的安排和導演才氣就足以證明，他並不是外人所傳聞的那種純真的“富二代”，更不是早些年豔-照門剛爆出來時，藉著阿嬌炒作的爛姓男。

站在這個角度上，麥浚龍的創新和嘗試，絕對是值得人賞識的，不管如何，總要有人憑著熱忱、甘心燒錢去做一些不計回報的事情。

是以我們看到的那些中曰歸併，並且帶有濃濃的cult氣勢的場景時，我們不得不說這裡的竄改幾近在原有的林式殭屍片中顛覆了形象，而這裡也不難瞭解，用戲中陳友所說的那句話能夠解釋：因為到我們這代，羽士都冇有了，彆說殭屍了。――這一句話，也順水推舟般的將故事推動，將練屍、養鬼仔、五行相生相剋等中國傳統的降魔體例給連絡起來，把一個殭屍的故事本土化。

大部分的人始終記得《倩女幽魂》內裡的聶小倩，不是因為蒲鬆齡，而是因為香港電影，這足以證明當時香港電影的影響力充足去影響幾代人了。

那電影中由吳耀漢扮演的殭屍，模樣可比王敬雲那王八蛋可駭多了。

梅姨對丈夫的不捨與固執、死去的錢小豪，無疑不是對香港電影的興衰而感到無法。期間培養了港片的光輝，也讓港片在光輝中丟失。

提及來，這部《殭屍》算是一部很具有誠意的懷舊之作，主演們都是香港黃金期間殭屍片響鐺鐺的頂梁柱。

2442房間，光是一燈一櫃，班駁牆壁，足以派上用處。

作為可駭片的《殭屍》，實在是一個披著可駭片外套的愛情片。這在《殭屍》中的很多橋段的設想和對白的相同中，麥浚龍實在埋冇了很多不疼不癢的資訊。

就說鐘發為安在臨死前還要煉成最後一具殭屍，這情節的衍射中更多的是對殭屍片的不捨以及無法。

回到現在，殭屍已經冇有了儲存和出冇的空間，老骨頭也不經打了，那麼，如何讓殭屍呈現？氣勢上不輸給惡鬼？這恰是《殭屍》所要處理的題目。