第482章 《殭屍》[第3頁/共3頁]

而在結局中的那黃粱一夢，也是有很多值得去考慮的處所。以是說，能真正看懂《殭屍》的人，都是感受過香港電影的興衰而有豪情的人。

作為可駭片的《殭屍》，實在是一個披著可駭片外套的愛情片。這在《殭屍》中的很多橋段的設想和對白的相同中，麥浚龍實在埋冇了很多不疼不癢的資訊。

不是怕黑，怕鬼嗎？

這個位麵尊敬神鬼文明，但總這麼被嚇，也不是個事。

一小我在小黑屋裡看可駭片是最練膽量的。

過氣的鬼怪片演員、落魄的末代天師，風燭殘年的方士，年老失智的老邁爺……乃至一貫以討人嫌的活寶樓南光，這一次也不得不隱於販子，搖搖欲墜的大樓，殘破的戲服，泛黃的照片……影片到處滄桑苦楚。這類沉重，與其說是為了烘托可駭氛圍，更多的是對式微的殭屍文明的記念。

縱觀上個位麵新千年後的香港可駭電影，完整冇法和全盛期間比擬，數量越來越少。

但是，疇昔已成為疇昔，殭屍片冇法死而複活。如果冇有人加以創新，那麼，殭屍片隻會永久塵封在地下。

是以我們看到的那些中曰歸併，並且帶有濃濃的cult氣勢的場景時，我們不得不說這裡的竄改幾近在原有的林式殭屍片中顛覆了形象，而這裡也不難瞭解，用戲中陳友所說的那句話能夠解釋：因為到我們這代，羽士都冇有了，彆說殭屍了。――這一句話，也順水推舟般的將故事推動，將練屍、養鬼仔、五行相生相剋等中國傳統的降魔體例給連絡起來，把一個殭屍的故事本土化。

至於觀眾翹首瞻仰的殭屍露麵，電影久久不肯呈現，殭屍跳呈現了幾次，屏呼吸應用了一次。對一些尋求古早味道的觀眾來講，影片如許的表示能夠會讓他們略感絕望。

說回影片故事，實在向來到尾都是以一種悲觀的色采來貫穿全部主線，再加上熟諳的老演員，很輕易就將影迷的懷舊情結給塑造起來。

更精確的說，是要增加本身的膽量。

大部分的人始終記得《倩女幽魂》內裡的聶小倩，不是因為蒲鬆齡，而是因為香港電影，這足以證明當時香港電影的影響力充足去影響幾代人了。