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繁體小說網 - 其他小說 - 重生之我是歌王 - 今日的諾獎,我該哭還是該笑?我的三個設想
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今日的諾獎,我該哭還是該笑?我的三個設想[第1頁/共6頁]

聽到鮑勃・迪倫獲獎的動靜,作家肖答覆也感到鎮靜。“我以為頒給鮑勃・迪倫,比頒給某些我們冇讀過的作家成心機多了!”肖答覆指出,鮑勃・迪倫的獲獎實際上讓人們重新熟諳到文學與音樂之間的乾係。“不能說文學高於音樂,也不能說音樂是文學的附庸。他們的乾係應當是魚和水之間的乾係,水**融。”

“鮑勃・迪倫的歌曲不是小情小愛、小期間的淺吟低唱。”肖答覆奉告南都記者。“他的音樂有著對美國汗青的參與,與美國汗青齊頭並進,在每個動亂期間都收回本身獨立的聲音,他不但作為一個歌手是值得佩服的,作為一個作家也是值得佩服的。”

因為在我的設定中,李婉轉也是要得一個諾貝爾文學獎的啊!乃至我還要讓他得一個諾貝爾******!但是現在,實際中真的有人做到了,我是該哭還是該笑呢?

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迪倫能夠也是在美國被拍過傳記片最多的人,包含大導演馬丁・斯科塞斯拍的《無家可歸的方向》,以及克裡斯汀・貝爾、希斯・萊傑、本・威士肖等人輪番出演的《我不在場》,影後凱特・布蘭切特的反串演出更是讓人叫絕,這部影片曾拿下威尼斯電影節評委會大獎以及最好女演員獎,都被以為是向迪倫的致敬。

或許更多的是應當笑,畢竟我的假想目前已經真的被實現了一個,那麼剩下兩個假想的實現還會遠嗎?

迪倫的初期作品曲調簡練,旋律美好,但歌詞內容卻帶有激烈的心智意象色采。他對美百姓謠之父伍迪・加思裡等人初創的當代民歌教條,即民歌應為“公理之聲”奉為圭皋。在當時美百姓權活動風起雲湧的潮流下,迪倫創作了大量的“抗議歌曲”,內裡充滿了激進的攻訐性筆墨。

張曉舟表示,諾獎也曾頒給劇作家如達裡奧・福,哈羅德・品特、貝克特等。“腳本有超出文字的演出性,一個劇作家的作品是需求被表演出來的。如果劇作家能不竭獲得諾貝爾文學獎的必定,那麼一個音樂家為甚麼不成以呢?”

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但是,在丘吉爾以後,諾貝爾文學獎便迴歸“純文學”。在厥後長達63年的時候裡,都再冇有過文學圈外的作者得過獎。鮑勃・迪倫閉幕了這一“常例”,他也是諾貝爾文學獎汗青上獨一得獎的音樂家。

瑞典文學院畢生秘書薩拉・達尼烏斯(SaraDanius)在頒獎後接管外媒采訪時表示,鮑勃・迪倫“是英語口語傳統裡的一名巨大的墨客。他是一個極好的樣本,一個原創性的樣本。他是這類傳統活生生的表現,54年來,他不竭地重新發明本身,重新發明新的身份。”

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統統中國的搖滾樂,明天那些還拿著吉他在唱的人,不管大師承認與否,接管與否,鮑勃・迪倫或多或少都對我們有過影響。鮑勃・迪倫越是不代表誰,他的影響越大,那些老是想代表期間的人,越冇法獲得持續性的影響,阿誰期間疇昔了,他們就疇昔了。

瑞典文學院常任秘書薩拉・達尼烏斯說,迪倫將他的詩歌通過歌曲的情勢揭示出來,這與古希臘那些通過音樂表達的典範作品彆無二致。鮑勃・迪倫的作品固然是讓人“聽”的,但完整能夠把它們當作詩歌來“讀”。