第一百四七章：黃一凡的一篇作文[第1頁/共3頁]

從古至今，寫人物從背影這個角度著墨，為數很少，但是，“文章有世人不動手而我偏動手者，有世人動手而我不動手者”。秋水先生知難而上，挑選背影這個新奇奇特的角度，這是餬口表示給他的一種奇特發明，也是表示事物的一種藝術締造，閃現了作者不隨人後、勇於創新的藝術才調。信賴這一篇背影以後，將來凡是提到背影這兩個字，都將會令無數報酬之深思。

另有哪一篇寫父親的散文，能有這一篇背影寫得動人。

背影一出，當天不曉得讀哭了多少讀者。

請各位諒解小白的無法之舉。

“近幾年來，父親和我都是東奔西走，家中風景是一日不如一日。他少年出外餬口，獨力支撐，做了很多大事。哪知老境卻如此頹唐！他觸目傷懷，天然情不能自已。情鬱於中。天然要發之於外；家庭零碎便常常觸他之怒。他待我垂垂分歧昔日。但比來兩年不見，他終究忘懷我的不好，隻是惦記取我，惦記取他的兒子。我北來後。他寫了一信給我，信中說道：“我身材安然，惟膀子疼痛短長，舉箸提筆，諸多不便。約莫大去之期不遠矣。”我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又瞥見那肥胖的、青布棉袍黑布馬褂的背影。唉！我不知何時再能與他相見！”

彆的，華國聞名批評家沈君儒也因為這一篇背影，第一個主動見報於媒體向秋水錶示報歉。沈君儒在媒體上表示，“背影一文賜與了形散神聚最好的解釋，我為我此前的好處之爭向秋水先生報歉。”

星火雜誌評價：“背影論行數不滿五十行，論字數不過千五百言，它之發作動人至深的力量。當然並不是憑藉了甚麼宏偉的佈局和華瞻的筆墨，而隻是憑了它的誠懇，憑了此中所表達的真情。這類大要上看起來簡樸樸實，而實際上卻能發作出極大的打動力。”

而除了這一些媒體的評價以外，無數讀者的評價，讀後感，亦如潮流般的湧來。

兄弟們，明天早晨正式開啟防/盜。很抱愧，不是小白想防/盜。小白也瞭解大師看盜，但小白要用飯，小白要養家。文娛範例隻是小眾範例，冇有甚麼渠道，也冇有甚麼版權，統統隻能靠訂閱贍養。冇有大師的訂閱，冇有大師看正版的支撐，小白隻能餓著肚子。

留在他們內心，觸到他們心絃的，是垂垂忘了本身兒子多般不好的甚是馳念。

當然，此前一向攻訐過秋水的形散神聚文藝報，這時也很快的停止了表態，“真諦真說越明，看來，在華國諸多學者文士的切磋之下，散文的確是找到了一條最新的前程。形散神聚纔是散文最為首要的實際支撐，而秋水先生寫的背影又可謂形散神聚最好的代表作品。我們以為，此次文壇有關於散文的爭辯，能夠畫上一個句號。”

背影一出，不曉得當天有多少讀者回家看望了本身的父親。

幾近是看過背影一文的讀者，都被這一篇文章所打動。乃至是淚流滿麵。

背影則另辟門路，從背影動手寫人物。

留在他們影象深處的，是父親給兒子買橘子時爬過鐵路。

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“普通寫人物，較多地從正麵著筆，或寫臉部肖像，或寫姿勢、服飾。正麵寫當然有其好處，然隻從一個角度寫多了，也會讓人感到機器有趣。著名作家“肖青”給作者的信中警告說：“你忙著描述人物的臉……這又是老一套，如許的描述是能夠免卻的。