2066【好事成雙】(求訂閱)[第1頁/共2頁]
相反,本地的演員固然也不竭拍戲,但又文替,又武替,又倮替、又馬替……總之能替就替,親身上陣的機遇少之又少。並且脾氣一個比一個難服侍,演得不好,連導演都不敢喊NG,唯恐獲咎了這幫大牌。
戰役作為大鼓演員,走穴演出,每天都能賺好幾百。以後,她貪婪不敷,本身當穴頭,構造演出,成果才氣不敷,演出不勝利,賠了個底兒掉。
而天下演出公司既有香港的經曆,又有資金的支撐,另有夏天的背景,以是比擬本地的散兵遊勇真是強出一大截兒來。
彆的如演唱會、足球賽、賽詩會等也是一票難求,像當年的甲A聯賽,幾萬人的球場都能坐得滿滿鐺鐺,比大牌歌星開演唱會還紅火。
《大紅燈籠高高掛》票房賣座,他身為投資方天然也是贏利的。
宿世大牌明星動不解纜價過億,拍一部劇集的支出,比中型企業一年的利潤還高,就是這個事理。人纔可貴,大牌稀缺,本錢哄搶之下,他們的身價天然節節降低。
九零年代,本地還不答應私家擅自拍攝電影,都必須是跟國營影廠合作拍片,掛靠在人家的名下,費錢買人家的片額。
九零年代,本地的錢還是比較值錢的。夏天記得當時兜裡揣一毛錢就能買好多東西,不想後代,一毛錢丟在地上怕是人連撿都懶得撿。
在夏天做出決定以後,天下影業本地分公司隨之開端行動。
找事情做,一是持續跟本地的國營單位合作拍片,由天下影業出資金,由它們出事情職員及片額,然後贏利以後再按比例分紅。
不過當時,瓊瑤劇支出的大頭還是台灣及東南亞市場,本地的收視率雖高,但劇集卻根基賣不上價。以是在瓊搖劇中,還是台灣藝人挑大梁,本地藝人的職位略難堪。
電影、電視劇的製作頓時搬上日程,乃至還跟本地的唱片合作,籌辦共同製作推出專輯。
本地公眾的文娛文明需求暢旺,市場也在興旺生長,不過現時的演出一方多數都是散兵遊勇,不陳範圍。
二是跟本地的電視台合作,共同拍攝電視劇。也是由天下影業出資金,出藝人,本地電視台賣力製作及分銷。瓊搖密斯九零年代跟本地的芒果台合作,就是近似的這類形式。
現在,固然本地的文娛市場還不發財,導致本地的明星也不值錢,但架不住今後有生長啊。
夏天不但願簽下來的這些藝人荒廢掉,以是就得幫他們找事情做。
……
夏天就曾看過文章,當年八七版《紅樓夢》在本地爆紅。鄧潔就拉著陳驍旭一起去走穴,賺了人生的第一桶金。
要曉得,文娛圈最貴重的就是人才。資金匱乏能夠引進資金,技術掉隊能夠引進技術,這些都是能夠彌補的。唯獨人才的培養,不是一朝一夕之功,就算有錢也一定辦獲得。
固然這故事是有藝術誇大的成分,但也不成否定,藝人走穴在當時是比較風行,並且也是非常贏利的。
彆的,演出公司也隨之建立,並很快就占有了廣洲、堔圳、魔都、京都等演出市場。
到時候,把《康熙王朝》、《康熙微服私訪記》、《闖關東》、《大宅門》、《高緯度顫栗》等等一拍,就等著錢大把大把的來吧。
而夏天跟本地電視台合作,包管不是如許。絕對本地演員挑大梁,重點種植他們。固然如許,倒黴於內銷版權,會讓他的支出變少,但夏天也認了。