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以是香港文娛圈要想耐久保持生機,那就必必要有充沛的人才儲備。
話說返來,固然天下文娛跟南洋的發行商、演出商、電視台合作乾係都很和諧。但時移世易,萬物都不是一成穩定的。明天是朋友,明天能夠就是死敵。明天是死敵,明天便能夠成為朋友。
“明白了,就抓緊時候實施。”夏天笑道。
至於電視劇的發行,則是直接跟南洋的電視台談合作。南洋的電視台並未幾,並且製作程度也不高,以是港劇在南洋很受歡迎。
而進入新世代後,香港除了鄧子琪以外,幾近冇有紅遍大江南北的歌手。並且鄧子琪能紅,還是因為她插手了本地的音樂節目,而不是香港文娛圈把她捧紅的。這就是差異。
南韓文娛圈為甚麼那麼受歡迎,不就因為它總能推出讓民氣動的明星嘛。像金秀賢、李敏鎬、玄彬、宋仲基等等男神能夠說是一個接一個。
而劉德樺、王柤賢、梁超偉、張蔓玉等明星,都是二十多歲起就開端挑大梁擔負配角,成為文娛圈的中流砥柱。
不過現在聽了夏天的闡發以後,她感覺港片也不是完整冇有博得能夠。
但可惜的是,六四年,老闆陸雲濤坐飛機出事,使得電懋的生長遭到影響。厥後者冇有陸雲濤那樣的本領,最後隻得挑選退出香港。
周梁淑怡聽完夏天的解釋以後,點了點頭。
比擬起來,現在的香港文娛圈,擔負主演的卻還是一批故鄉夥。劉德樺、吳君茹、劉佳玲等,都已經五六十歲了,就算古天楽、吳顏祖、餘文楽、張伯芝等,也都已顛末端不惑之年了。但重生代的演員,卻冇有哪個像樣的能交班。
港片跟好萊塢大片的對比,就像是廟街的地攤貨跟中環廣場的豪侈品對比一樣殘暴,幾近冇有勝得能夠。
……
而港星赴南洋的鼓吹、演藝活動,則是跟南洋的演出商合作。因為港星在南洋很有人氣,以是很多南洋演出商都喜好請港星去演出,並且給得報酬還非常的高。
因為好萊塢的大片不但投資大,並且故事、殊效、場麵等,也遠非港片能夠媲美。
樂壇也是如此。像梅妍芳、陳惠嫻、譚詠麟、張雪友等當年出道時,也就二十來歲年紀,但出道以後很快就火了,併成為樂壇的天王天後級人物。
“我明白了。”周梁淑怡聽罷,點了點頭。
比如台灣來得林清霞、王柤賢,美國來的吳顏祖、羅芙洛,加拿大來得鐘麗媞,扶桑來得大島由加利、千葉真一,南洋來得楊子瓊等等。
像八零、九零年代,多量顏值、才藝一流的新人通過選秀活動,通過星探發掘,進入到文娛圈生長。比如王柤賢、周惠敏、周星弛、李嘉昕等等等等。就因為這些極富魅力的明星存在,才讓香港文娛圈星光熠熠,吸引了多量粉絲的重視。
“我籌辦在南洋、南韓增設分公司,加強對這兩個市場的掌控力度。”夏天說道。
冇有像樣的後備人才,香港文娛圈就像一潭死水。除了一些故鄉夥還能靠耗損之前的人氣餬口以外,其彆人就隻能在泥塘裡掙紮。
以是香港文娛圈要想火,也得不竭推出新星。但說實話,香港統共才五六百萬人。這麼點人丁,想遴選出點絕色來,還真不是太輕易的。
夏天隨後又將天下傳媒的經理唐從聖找來,“《星洲日報》要正視~”