2611【養老】[第1頁/共2頁]
這就像賭博,一個屢戰屢勝,一向贏錢的賭客,天然有信心下大注。但是一個屢戰屢敗,一向輸錢的賭客,除非輸急了眼,又哪有勇氣敢一擲令媛呢。
這也是為何好萊塢電影公司動不動就要停業的啟事,即便是像米高梅、相對論(號稱好萊塢第九大影業公司)等,也難以製止。
對比之下,真的能夠說,本地,仰仗其泛博的市場,龐大的資金,為港台藝人們供應了一個能夠持續發光發熱的平台,讓他們能夠“老有所養,老有所依”,包管了很多港台藝人在過氣以後,仍然另有工開,另有錢賺,餓不死!
比如吳祁隆,在出演《步步驚心》之前,他的身份就是前小虎隊成員。比擬彆的一名在憑瓊搖劇,在大陸生長紅紅火火的蘇友朋,他的著名度能夠說是大打扣頭。在台灣也好,在香港也好,都已經冇有他的位置。
再比如劉愷崴,在香港生長時最多也隻能算二線演員。但進入到本地生長以後,倒是混得風聲水起,不但成為霸道總裁的代言人,並且還娶了本地最紅的女星為妻,能夠說一躍成為人生贏家。
宿世,主動來大陸生長的港台藝人,多數混得不錯。
但《步步驚心》的熱播,讓他立即鹹魚翻身,成為最當紅的男星之一。就連他的影視公司都是以順利上市,讓他成了身家過億的大老闆。
台灣經濟在九零年代中期以後,增量就已經放緩了。這導致流入香港文娛圈的熱錢減少,從而激發了港片的式微。
……
在中國大陸,投資影視劇,也一樣是要冒很大風險的。每年,本地都有四五千集電視劇,拍出來以後冇法上映,乃至有電視劇已經積存了十幾年。
而電影虧蝕的例子就更多了。即便是馮曉剛、陳愷歌、張義謀、薑汶如許的大導演,也不敢包管本身拍得電影,就必然能夠賣錢。
而台灣文娛圈在新世紀後,也開端慢慢式微。固然大要看上去暢旺,但實在不過是表象罷了。在九零年代初,台灣製作公司敢以每小時八萬港幣但片酬請趙雅芷拍戲。這個片酬,即便在二十年後,台灣當紅的賈靖雯、林逸晨都拿不到。
本地文娛圈,再進入新世紀後迎來發作式增加,也是因為本地經濟持續多年快速增加,使得官方本錢激增,此中很大一筆資金流入文娛圈,才使得那幾年文娛圈一年一個竄改。
因為大陸市場泛博,遠景廣漠,藝人來大陸生長,能夠獲得更多機遇。
而在這期間,很多文娛圈從業職員,都將會被市場淘汰,被迫轉行,乃至連飯碗都保不住。
以是說本地真的是很多港台明星撈金的聖地,很多早已過氣的港台藝人在大陸找回了奇蹟的第二春。
這也是夏天為港台藝人們鋪得一條路。
最紅的時候,一年拍十部電影,這在當時但是不得了的事情。要曉得,香港電影式微以後,平常演員有工開就已經很不錯了。
在好萊塢,每年能夠收回本錢的電影,占不到發行量的百分之五十。根基上,近六成影片都是虧蝕貨。
固然現在,港台文娛圈的團體程度,相較本地文娛圈還是高的,不管片酬、投資、製作水劃一,都要高出一籌。但是以生長的目光來看,港台文娛圈是必定要式微的。
像TVB一年拍得戲隻要三十多部,加上亞視,最多也不過就五六十部罷了。