2611【養老】[第1頁/共2頁]
而那些冇有來本地生長的港台藝人,大多混得都不如何樣。比如因為“口臭”而被封殺的香港藝人杜文澤,本來仰仗《無間道》係列一炮而紅,順利躋身香港當紅明星之列。
是以杜文澤去大馬生長,也冇有混出甚麼花樣,乃至三不五時傳出停業的動靜。也算是報應不爽,自作自受了。
固然現在,港台文娛圈的團體程度,相較本地文娛圈還是高的,不管片酬、投資、製作水劃一,都要高出一籌。但是以生長的目光來看,港台文娛圈是必定要式微的。
在好萊塢,每年能夠收回本錢的電影,占不到發行量的百分之五十。根基上,近六成影片都是虧蝕貨。
一則,港台兩地的經濟,已顛末端岑嶺期,步入平平期,這就使得文娛圈獲得的投資將會減少。
而本地一年拍攝的劇集超越五百部,是香港的十倍之巨。投資方麵,本地的電視劇均勻本錢,每集都在百萬群眾幣擺佈。像一些大製作的電視劇,一集的本錢乃至超越五百萬。
宿世,主動來大陸生長的港台藝人,多數混得不錯。
再比如劉愷崴,在香港生長時最多也隻能算二線演員。但進入到本地生長以後,倒是混得風聲水起,不但成為霸道總裁的代言人,並且還娶了本地最紅的女星為妻,能夠說一躍成為人生贏家。
杜文澤隻得去大馬生長,而大馬的文娛圈非常掉隊,不要說跟中國大陸比擬,就算比擬早已式微的香港文娛圈,也是大為不如。
而台灣文娛圈在新世紀後,也開端慢慢式微。固然大要看上去暢旺,但實在不過是表象罷了。在九零年代初,台灣製作公司敢以每小時八萬港幣但片酬請趙雅芷拍戲。這個片酬,即便在二十年後,台灣當紅的賈靖雯、林逸晨都拿不到。
最紅的時候,一年拍十部電影,這在當時但是不得了的事情。要曉得,香港電影式微以後,平常演員有工開就已經很不錯了。
比如吳祁隆,在出演《步步驚心》之前,他的身份就是前小虎隊成員。比擬彆的一名在憑瓊搖劇,在大陸生長紅紅火火的蘇友朋,他的著名度能夠說是大打扣頭。在台灣也好,在香港也好,都已經冇有他的位置。
但就因為他嘴上冇有把門兒的,一把好牌打得稀爛,被本地網民群起抵抗,出演的電影票房暗澹之極,讓片商再不敢請他拍戲。
本地文娛圈,再進入新世紀後迎來發作式增加,也是因為本地經濟持續多年快速增加,使得官方本錢激增,此中很大一筆資金流入文娛圈,才使得那幾年文娛圈一年一個竄改。
而在這期間,很多文娛圈從業職員,都將會被市場淘汰,被迫轉行,乃至連飯碗都保不住。
因為文娛圈是一個非常燒錢,同時風險又非常大的行業。一部影視劇,投資幾億是很普通的事情,但是卻有很大抵率是連本錢都賺不返來。
在中國大陸,投資影視劇,也一樣是要冒很大風險的。每年,本地都有四五千集電視劇,拍出來以後冇法上映,乃至有電視劇已經積存了十幾年。
單是演員片酬,每集就高達百萬群眾幣。而在香港,電視劇製作本錢隻要幾十萬港幣。即便是像歐陽振華、黎耀翔、佘詩蔓等一線明星,每集片酬也不過一兩萬港幣罷了。
這也是為何好萊塢電影公司動不動就要停業的啟事,即便是像米高梅、相對論(號稱好萊塢第九大影業公司)等,也難以製止。