2616【仙人指路】[第1頁/共2頁]

南韓的偶像組合，也多是走電子舞曲風，載歌載舞。

但風行音樂卻又不像搖滾、迪斯科、雷鬼、嘻哈，有那麼激烈而光鮮的特性。團體而言，風行音樂就是博采眾長，從各種音樂範例中接收精華，退化而成的比較擁戴大眾審美需求的淺顯歌曲。

不過teen-pop組歸併不能紅太長時候，因為粉絲總會長大的，一旦長大以後，思惟竄改，天然就脫粉了。即便仍然喜好那些人，但也不會像幼年時候那麼癡狂，為了追星就奮不顧身。

R&B彆名節拍藍調，四零年代就已經在美國黒人社區出世出來。它的特性就是節拍新奇，音質多變，善於抒懷，在初期乃至有“節拍怨曲”之稱。

比擬起來，南韓的很多偶像組合，就是從小學期間就接管藝能培訓。唱歌、跳舞、才藝、綜藝、儀態、神采辦理等等，再優當選優，培養出的組合色藝雙全，天然輕易吸惹人。

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實在搞偶像組歸併不難，台灣當年的小虎隊、F4、飛輪海、SHE等都非常火。隻不過，台灣的唱片公司太太短視，冇有建立起像S&M、YG、JYP等經紀公司實施的練習生培養體係，導致台灣的偶像組合總有點青黃不接的感受。

並且台灣的偶像組合，固然顏值還不錯，但因為貧乏技術培訓，以是常常隻要顏值，卻冇有其他的才藝本領。

在後街男孩當紅的時候，有成千上萬的歌迷整天甚麼都不乾，美滿是追著後街男孩跑。他們的每場演唱會，哪怕是在外洋，她們也義無反顧的去聽，去看。

不過大眾審美是日趨竄改的。而風行樂唱了幾十年，觀眾們聽也都聽厭了，以是將來的音樂潮流，是節拍更加新奇，更加刺激的R&B和電子舞曲。

粉絲固然被他們的顏值吸引而來，但他們卻冇有才調將粉絲留住。是以他們的人氣流失的很快，乃至都還冇有建立起人氣，就已經失利了。

不過這類組合的氣勢是Teen-Pop，也便是說吸引的是十幾歲，春情懵懂的青少年。這個階段的人正處在荷爾蒙高速分泌期，輕易打動，輕易勾引，但同時又非常的善變。

電子舞曲，源於七零年代流行一時的迪斯科舞曲。在顛末二十餘年的生長竄改以後，音樂範例逐步豐富，並是以出世了諸多流派，如HOUSE、Techno、 jungle、 drum & bass、EDM Trap、Hardcore……各具特性。

對偶像的癡迷程度，可見一斑。

而新一代的青少年，口味竄改，凡是不會喜好幾年前的偶像組合。就像八零後喜好的《天龍八部》是黃日華版的，而九零後喜好的《天龍八部》，凡是則是胡軍版的。

南韓的偶像組合也很贏利，像BIGBANG、東方神起、superjunior、EXO等等，不但出唱片贏利，開演唱會贏利，拍告白贏利，就連跟粉絲簡樸見一麵，唱一兩首歌就能賺幾百萬。

對於滾石唱片將來的生長，夏天的確是冇有太多存眷。

以是要想捧偶像，也不是件輕易事。

但到了八零年代，迪斯科在美國就緩慢冷卻了。因為迪斯科舞曲的竄改未幾，它以4/4拍為主，具有微弱的節拍，並且每一拍都很凸起。