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它揭穿了社會中不但彩的一麵,抨擊了一些醜惡征象,攻訐了一些本質低下的人。簡而言之,是站在群眾的態度上為群眾發聲,說的是群眾的內心話。
實在夏天沒簽郭德剛,另有一個首要啟事是,他不看好相聲這門傳統藝術的生長。
之以是如此,一是之前的相聲好笑,是因為資訊差的存在。
相聲的式微是大趨勢。一則,它成才艱钜。它需求學員從小學相聲,練根基功,要學好幾年時候,並且最後還一定能成角兒。暮年間,它都是貧民冇飯轍,才讓孩子去學這一行,存亡有命,繁華在天。
但到厥後,海內的電視節目產出大於需求,每年有一半的電視劇都冇法播出。電視台播電視劇的時候都不敷,天然就冇需求播相聲了。畢竟相聲說得再出色,也不如電視劇成心機。
……
而在以後,再有人想反覆郭德剛的古蹟都辦不到了。因為收集紅利已經冇有了,現在收集視頻多如牛毛,像B站一天上傳的視頻數量多達上萬,想要脫穎而出何其困難。
比如《西征夢》,這段相聲是按照清末期間的老段子《得勝圖》改編的。近一百年前的老段子,冇甚麼人聽過,他拿來以後,插手當代的內容,舊瓶換新酒,一下博得了觀眾的愛好。
而跟著互聯網的鼓起,全天下都成了一個地球村,隻要能上彀,環球的資訊就儘在把握。人們的眼界開了,打仗的資訊是之前的幾十倍、幾百倍。
而推出過《小偷公司》、《拍賣》、《點子公司》、《巧立項目》的牛羣、馮鞏這對最好火伴也裂了穴。牛羣一度退出演藝圈,而馮鞏的作品名義上是相聲劇,實在跟小品並無二致。
郭德剛的相聲段子,初期的諷刺意味非常濃。比如《我要上春晚》,把春晚節目組糟蹋了個夠;《論五十年相聲之怪近況》將相聲界的肮臟之處揭個底兒掉;《我要鬨緋聞》,揭穿了文娛圈的不良征象……
三是相聲落空了諷刺意義。
彆的像推出過《老鼠夜話》、《武鬆打虎》的李金鈄,推出過《找弊端》的劉駿傑,推出過《五官爭功》、《多層飯店》的馬驥等等,一係列相申明家接踵從舞台上淡出,使得相聲一度落到不好笑,冇人聽的境地。
三是郭德剛趕上了互聯網視頻期間的紅利。郭德剛是零五年紅遍大江南北的,而零五年的時候,海內第一家視頻網站土逗網正式上線運營。
而郭德剛的相聲之以是受歡迎,一是他把相聲舞台搬回小劇院,如許一來,製止了上電視必經的鉦治檢查,儲存了相聲的諷刺服從。
不過即便是郭德剛的相聲受歡迎,但想複興相聲行業,也不是他一小我能辦到的。
但是厥後,這類具有諷刺意味的相聲卻在電視上消逝了,取而代之的是稱道型相聲,宣教型相聲,充滿了鼓吹說教,陳詞讕言,子虛吹噓,說“農夫開寶馬,買條記本電腦,住彆墅洋樓”等等,假大空,一點都不接地氣,天然讓公眾喜好不起來。
二是在之前,海內的電視節目非常窘蹙,滿足不了公眾的文娛需求。而相聲這類藝術情勢非常簡樸,兩小我就能說,並且說十幾分鐘,頂得上半集電視劇時長,但本錢卻比電視劇要低很多,以是很多電視台為了添補時長,都有《歡愉驛站》、《高興一刻》近似的節目。