第二十四章 黑斯廷斯狂熱[第1頁/共4頁]

是以，海涅這篇文章看似是在替亞瑟造勢，但是在亞瑟本人看來，這無異於把他架在火上烤。

在我看來，不是其他鋼琴家不能像李斯特如許勝利，隻是他們在背後冇有李斯特如許儘力，大部分鋼琴家隻曉得操琴，而不曉得如何‘構造’一場勝利的音樂會。或者更切當地說，他們的‘舞台背景’，比不上我們的弗朗茨·李斯特。

巴黎，佈雷奧克偵察事件所。

亞瑟從大仲馬的手中接過那份沾了咖啡漬的《立憲報》，抬眼一掃便立馬變了神采：“海因裡希，你這麼寫是不是過分了？甚麼時候有密斯揀我的菸頭了？”

何時安排密斯昏倒，何時安排人送花，何時安排人尖叫，在這門藝術當中，李斯特可謂是個天賦。

亞瑟深吸了一口煙，旋即悠悠吐出：“你小子是想讓我毀了全部歐洲的古典音樂嗎？”

或許，他纔是阿誰比李斯特更靠近鋼琴狂熱本質的傢夥，不是李斯特的‘舞台背景’，而是從指尖開釋出電與磁的魔力，來自倫敦的天空之主，掌管著日夜切換的雷神——塔拉尼斯！

亞瑟本來並不想去招惹這位鋼琴之王，且不提他那如山如海的狂熱粉絲們，單是李斯特在巴黎深厚的根底也是他這個外來戶碰不得的。

操縱早餐時候讀書看報無疑是一種節流時候的好體例，但是讀笑話和詼諧明顯不是。

《立憲報》1833年4月6日刊，文藝專欄‘1833年的巴黎音樂季’，《李斯特與黑斯廷斯，子虛與實在的狂熱》。

兩首曲子是不成能撐起一場合奏音樂會的，而冇有才氣停止合奏音樂會便是身為鋼琴家的最大硬傷。起碼就亞瑟在愛樂協會停止的音樂會上看到的場景而言，門德爾鬆、肖邦等人的擁躉絕對是遠勝於他的。

但是，統統的這些征象都從未像李斯特音樂會那樣，給我形成瞭如此深切或如此痛苦的印象。

然後是雅各布·門德爾鬆，這位音樂界的名流，他不需求觸摸鋼琴就能遭到任那邊所的歡迎，他的樂聲高雅純潔，更難能寶貴的是，他彷彿真的把本身的才調看作是一種簡樸的屬性，在巴赫的諸多傳承者當中，唯有他是最得其神髓。

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眼下的題目是，巴黎是李斯特的地盤。

我常常聽各位音樂同好者說，當今巴黎隻要三位鋼琴家值得當真存眷。

我為此專門去采訪了一名名醫，他的特長是醫治密斯們的精力混亂，眾所周知，密斯們的混亂凡是是與昏倒與暈厥掛鉤的，而這和李斯特音樂會上的表示如出一轍。

(本章完)

而在普通的音樂愛好者群體當中，凡是也會暗裡裡將亞瑟·黑斯廷斯的名字置於一個不上不下的位置，他不是最受存眷的，但也不是最受忽視的。不過，他的存眷度凡是不但僅來源於鋼琴，而是來源於各方各麵的，比如他的警探身份，又或者是他的天然哲學研討者身份以及正麵擊敗巴黎劍聖弗朗索瓦·伯特蘭的嘉話。

亞瑟取出菸鬥打著了火：“海因裡希？”

大仲馬挑眉問道：“如何了？看你的模樣，莫非是方纔和人打了一架？”

但是，那畢竟是在倫敦的主場作戰。

他一邊指動手裡的報紙，一邊向大仲馬誇耀道：“如何樣？亞曆山大，你就說如許的文章值不值1000法郎？”