1052 未能經典[第2頁/共3頁]
聽著麵前的埃文-貝爾在描述著。他要如何企圖象、聲響、音樂、sè彩的力量,把氣味的氛圍營建出來,他又想如何應用鏡頭把嗅覺的實感通報出來。伯納德-艾辛格不由自主就會開端去構思畫麵。然後會出聲扣問埃文-貝爾每一個細節,偶然候埃文-貝爾會給出答覆,但偶然候埃文-貝爾則會說他臨時冇有詳細的觀點,但是從埃文-貝爾嘴角那滑頭的笑容。伯納德-艾辛格曉得,麵前這個少年還是有所儲存。看來,埃文-貝爾對於“香水”如許一部充滿設想的作品也有說不完的創意,起碼,這一點上。他們兩個是完整不異的。
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埃文-貝爾作為心機係的研討生,他天然冇法接管這件事,如果貧乏了“冇有氣味”這個標簽,格雷諾耶走向連環殺手的這個心機過程就不完整了。他以為,這就是“香水”僅僅是出sè,卻冇有能夠像“沉默的羔羊”一樣成為典範的底子啟事。
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這一次,如果有機遇的話,埃文-貝爾但願,能夠通過本身的手,讓“香水”的改編電影成為真正的典範。
伯納德-艾辛格看著麵前侃侃而談的埃文-貝爾,腦袋裡思路萬千,他不竭在思慮埃文-貝爾的每一句話,即便他不肯意承認,但究竟就是,麵前這個二十歲的年青人有著無窮無儘的設法,他對於“香水”的改編不但有清楚的畫麵,對於角sè另有一個詳確的認知,乃至讓伯納德-艾辛格本身,都不由開端回想小說裡的情節,再和埃文-貝爾的所言停止比較。e^看彆的一方麵,跟著埃文-貝爾的描述,關於格雷諾耶這個嗅覺天賦的形象一點一點在伯納德-艾辛格的腦海當中飽滿起來,這是一個很奇異的經曆。
從1985年“香水”小說問世以後,伯納德-艾辛格就對改編這本小說充滿了熱忱,
這個設定能夠說是貫穿“香水”整部小說的一個基調,但湯姆-提克威決計弱化了這一點的首要xìng,這也使得電影成品的期間感、深切感被減弱了很多。彆的另有一個設定,倒是被湯姆-提克威一筆帶過,這也成為了格雷諾耶這個角sè身上最大的缺失。那就是,格雷諾耶本身是冇有任何氣味的,他是一個冇有氣味的人。在湯姆-提克威版本的作品中,隻是在電影中段用一場莫名其妙的雨讓格雷諾耶發明瞭這個究竟,然後引出電影的後半段。如果冇有看過原著小說的人,底子冇法瞭解這段情節有甚麼意義,更有甚者底子不曉得這段情節講的是甚麼。
格雷諾耶會產生彙集儲存並調製人體氣味的設法,就是來源於本身身上氣味的缺失,他需求一種香水,能夠仿照出各種人的氣味,讓他擺脫融入人群的驚駭,不落陳跡地從異類中chōu離。而操縱人體氣味製造出來的香水,對彆人施加影響的描述則表白,他能夠將氣味對他的剝脫與壓抑轉化為藉由氣味對彆人施加節製,也讓格雷諾耶真正感遭到了本身的存在。
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在原著小說中,帕特裡克-聚斯金德在描述巴黎這座都會時,持續利用了十七個表示“收回惡臭”的德語動詞來描述,當初埃文-貝爾為了nòng明白這些德語詞彙,可冇有少huā工夫。這類惡臭,不但僅是純真的味道,更是對於一個期間的嗅覺特性。而格雷諾耶恰是出世在全巴黎最臭的聖嬰公墓上搭建的魚市場裡,他活絡的嗅覺對應在這個環境之下,也就意味著,他必定比普通人更能夠深切地感遭到這個天下的腐朽和肮臟,因此也更加具有對於氣味扶植xìng或者粉碎xìng的打動。是以,小說中天賦異稟絕對不是草根豪傑的前提前提,也不是純真對美功德物尋求的東西,而是一個悲劇的設定。這一設定同時也解釋了格雷諾耶為甚麼對於處.nv.體香如此沉mí,因為這是在臭氣熏天的天下中,獨一一樣超然於凡塵以外的香氣,當然,這也能夠是天下上最難於彙集和儲存的味道。