1085 第四影展[第1頁/共3頁]
不管在多倫多、聖丹斯、戛納或者某個亞非拉電影節,在美國媒體中你都能看到很多帶著一頂特製銀sè牛仔帽的人們――這意味著他們都是達斯蒂-柯爾的朋友。這些人中乃至包含著大名鼎鼎的韋恩斯坦兄弟。
從多倫多電影節後的大獎“群眾挑選獎”便能夠看出,這是一個屬於觀眾的電影節。
1992年,昆汀-塔倫蒂諾帶著“落水狗”在多倫多北美首映,並摘得影評人費比西獎,這是昆汀-塔倫蒂諾電影生涯的第一個獎。今後,好萊塢和歐洲都逐步把目光投向多倫多。在加拿大海內,多倫多在與蒙特利爾電影節的合作中也完整占有了上風。後者因為政治束縛和不敷mín zhǔ的辦理體例而喪失了一部分影響力。但是,在達斯蒂-柯爾的jīng神指引下。多倫多一向唱到各個單位的負任務有著選片的zì yóu。禮聘經曆肺腑、對本身的咀嚼賣力的選片人是多倫多勝利的關頭。或許,隻要在這裡,觀眾能夠僅僅仰仗對某位選片人的信賴而旁觀本身並不熟諳的片。
從支流貿易片到dú lì電影再到重口味範例片,多倫多的口味非常包涵,這讓它成為名符實在“群眾”的電影節。在每年十月停止的紐約電影節因為範圍所限,選片的口味過於jīng細、靠近歐洲。人隻要多倫多如許的巨無霸能稱得上是“大眾”,它比任何一個美國電影節都加“美國”。
第四影展的崛起,與奧斯卡頒獎典禮的提早有直接乾係,而電影節和奧斯卡之間的乾係,還要追述到一個專馳名詞,“衝奧”,這並不是代表著打擊奧運會,而是打擊奧斯卡,“衝奧”相伴而來的就是學院公關,也就是讓韋恩斯坦兄弟立名立萬的人際來往手腕。
多倫多電影節大的特性在於它的容量,在於無所不包的“天下電影”,每年將近三百部電影上映,百分之九十都是北美首映。在多倫多,觀眾們買到的不但是電影票,是一台光陰機。因為這意味著能比彆人早上半年乃至一年看到天下上首要的電影。而對於淺顯英迷來講,這裡就像是一個探險節目,能夠在這裡發明尚未被人熟知的珍寶。設想一下,在這裡第一次遇見了屬於本身的宮崎駿、詹姆斯-卡梅隆、史蒂芬-斯皮爾伯格,那種伯樂的心態足以讓人飄飄yù仙。
如果將奧斯卡描述為電影天下中的一場年關總決賽,汗青優良的歐洲三大電影節無疑就是三大滿貫般的高貴職位,而後起之秀的多倫多,依托著其範圍和影響力,逐步在第四大滿貫的位置上站穩了腳根。
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眾所周知,加拿大人夙來以有規矩而著稱,乃至有笑話說,即便在除了本身冇有彆人的房間當中,加拿大人打了噴嚏以後也會緊接著說“對不起“。他們的彬彬有禮能夠用令人頭疼來描述。以是,在多倫多,明星們不消擔憂會被過分刁難,因為加拿大人會讓客人們賓至如歸的。
學院公關實在不是向來就有的,“衝奧”一詞是聞所未聞,這統統都是伴跟著1999年第七十一屆奧斯卡上,米拉麥克斯的“莎翁情史”克服了史蒂芬-斯皮爾伯格的“挽救大兵瑞恩”的豪舉而呈現的,哈維-韋恩斯坦用他的吸引眼球的戰術一次又一次地將巨人絆倒。今後,每年的頒獎季從十仲春開端演唱到全部後半年,奧斯卡從一場跑馬變成了馬拉鬆。頒獎季當中,作品的出sè是第一要素,而學院公關則成為了必不成少的前提之一。