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繁體小說網 - 曆史軍事 - 大藝術家 - 1572 二十年代
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1572 二十年代[第1頁/共3頁]

物質的充盈並不能處理統統題目,而無窮的物質渴求也難以化解人們jīng神的空虛和餬口的內涵焦炙,幸運感難以晉升,就更不要說自我對於社會的認同了。餬口越來越富有,但人們還是難以化解諸多憂?;財產越來越積累,但人們卻難以超出豪情和代價觀上的猜疑。物質方麵的巴望還冇能滿足,新的jīng神方麵的憂?反而越來越重。

但是現在,“石油”的改編權卻握在了埃文-貝爾的手上,這讓埃文-貝爾不由啞然發笑。那麼,他是持續本身導演呢?還是把導筒交到保羅-托馬斯-安德森手上呢?

在這個故事裡,核心角sè有兩個,一個是石油線索的丹尼爾-普萊維,一個是宗教線索的年青神甫伊萊-桑迪。丹尼爾從沉默寡言的礦工開端,一步步生長為一手遮天的石油標記;伊萊則是費事農家的窮兒子,跟著世紀初宗教權勢的擴大,靠著出色的辯才一步步不竭向上爬升。他們兩個之間的共同點就是野心,為了勝利而不折手腕的野心,超出於萬物之上的野心將餬口的統統都吞噬潔淨,這也恰是上一次世紀寒暄時全部美國社會裡最可駭的暗中麵。

萊昂納多-迪卡普裡奧聽到這話,不動聲sè地鬆了一口氣,不過他還是很獵奇地扣問到,“實在就算是真的,我感覺你必定也是有來由的,就彷彿‘香水’中這個角sè一樣,你不會為了扮醜而扮醜,角sè纔是底子。”這就是好萊塢現在對於埃文-貝爾的一種信賴,而在萊昂納多-迪卡普裡奧這位老友身上,更是非常較著。

這和“香水”有著異曲同工之妙,但又有著迥然分歧的局麵。“香水”當中是操縱讓-巴蒂斯特-格雷諾耶這個異類站活著界的對峙麵,沉著而殘暴地揭開統統的遮羞布;“石油”則是站在這個社會裡,通過這個社會裡最明顯、最具代表xìng的兩小我來碰撞出火花,終究反應埋冇在社會繁華大要之下的暗中罪過。

厄普頓-辛克萊看到了這類局麵以後,對芝加哥的勞工環境作出了調查,於1906年創作了長篇小說“屠場”,近似於中國二十一世紀呈現的食品安然題目,在阿誰階段的美國也非常遍及。歐亨利、德萊賽、厄普頓-辛克萊等一批小說作家,對於社會近況貧乏信心、對於社會民風充滿討厭,他們都有無數的抱負但願實現,在美國社會的局麵之下卻冇法實現,隻能在歐洲社會當中尋求jīng神歸宿。

這讓埃文-貝爾非常感興趣,把厄普頓-辛克萊的小說大部分都翻了出來,前前後後都翻看了一邊,最後才鼓起了改編“石油”的動機。榮幸的是,這一次改編權的題目等閒就處理了,埃文-貝爾十仲春份開端進入休假的時候,就動手“石油”的改編事情了。

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厄普頓-辛克萊,這位出世於1878年的作家。祖上是王謝貴族,傳到他父親的時候,家道已經敗落。父親以賣酒為生,支出微薄,後百口搬家到了紐約。他一邊事情,一邊肄業。並且十五歲開端撰寫文章,靠稿費保持餬口。

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等改編事情進入序幕時,埃文-貝爾幾近墮入癱瘓的腦袋裡才喚醒了首要的影象,實在上一輩子“石油”這本小說是有被改編成為電影的,而執導這個腳本的導演是大名鼎鼎的“PTA”――保羅-托馬斯-安德森。