1708 紐約紐約[第2頁/共3頁]

紐約就是如此。

在阿誰年代裡，為了保持治安，越來越多的jǐng.察走上了紐約的街頭，越來越少.毒.販在視野裡流竄；期間廣場四周sè彩繽紛的chéng rén電影鼓吹板和百老彙告白交相輝映的畫麵，變成了迪士尼和各大告白商氣象爭奪的地區；而當時被成為“法西斯”的市長朱利安尼乃至挖出了一個叫做“歌廳法（Cabaret. Law）”的十九世紀老法規重新履行，在這個法律之下，冇有夜總會執照的處所就不答應跳舞，埃文-貝爾至今都記得，當時的俱樂部，統統人都溫馨地坐在吧檯喝酒，空蕩蕩的舞池對“俱樂部”這個名詞做出了最大的諷刺，而DJ台中間一貫都站著兩個魁偉的jǐng衛，前麵掛著一個大標記“製止跳舞（NO. DANCING）”。

埃文-貝爾不由感慨，“紐約，我深深地愛著這座都會，但是你卻老是讓我絕望，燃燒著我內心最後的一點點但願。”

不由自主地，艾瑪-沃特森又轉頭看了看站在本身右手邊的泰迪-貝爾，她想在泰迪-貝爾的臉上尋覓一番，看是否能夠找到近似於埃文-貝爾神采當中那種淡淡的憂愁。成果，艾瑪-沃特森冇有找到近似的神情，但卻看到了泰迪-貝爾那微微往中間集合的眉頭，透暴露一種懷想的神情。

都會，何嘗不是一小我呢？這就彷彿一個窮墨客，一貧如洗、行動盤跚、食不充饑、命垂一線。但是這個墨客依托著本身的儘力，博得了尊敬、博得了名譽、博得了權力。伴隨而來的，就是五光十sè、目不暇接、歌舞昇平、大魚大肉的誇姣餬口。這件事本來很誇姣，很勵誌，很鼓勵。但是當墨客忘記了本身的出身，開端一味地在款項、權力、名譽構成的yù海當中浮浮沉沉時，統統統統就落空了本來的味道。

貝爾一家，就踩住了最實在的紐約的尾巴。

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但是，伴跟著紐約血液裡的支流越來越豐盈，屬於都會的韻律卻在消無聲氣地一點點消逝。這座都會被jīng品和龐大的媒體個人所包抄，華爾街的款項銅臭味開端代替紐約本來的街頭隨xìng感，滿盈在街頭每一塊磚的裂縫裡。即便是在街頭肆無顧忌張揚著本身個xìng的地下演出者們，也冇法袒護都會氛圍裡那喧嘩、暴躁、誇大的款項味道。

八十年代的紐約正式一個方纔鼓起的都會，無數移民從天下各地往美國的東岸遷徙，當時紐約的大街冷巷都還殘留著七十年代的那種冇法無天的烙印。地鐵實在就是幫派的畫廊，滿牆的塗鴉帶來了無儘藝術感的同時。也讓人能夠深深地感遭到幫派的壓迫；四十二街是變態的天國，固然現在的四十二街還是是紅燈區，但是八十年代末的四十二街卻更加的暗中、混亂、出錯；而哈林區則是“最好不要去”的一片地區，街頭地痞隻是街道一景罷了，毒.品眾多的場景纔是主旋律。讓人不寒而栗。

如許的紐約，變得支流了。對於很多人來講，這是功德，包含貝爾一家，冇有紐約的竄改，或許他們在本森赫區的十一乾洗店也對峙不了那麼久。但對於紐約這座都會來講，卻不見得是功德。