1755 再抵柏林[第2頁/共3頁]

此時固然是仲春份，但因為柏林電影節的乾係，湧進柏林的旅客也不是一個小數量，此時柏林牆“東區畫廊”的麵前就有很多旅客。埃文-貝爾明天也冇有做甚麼誇大的諱飾打扮，隻是戴了一副黑框眼鏡，遮去了大半臉頰，堂堂正正地走在街頭上，目前倒是冇有被戳穿過。

很多時候，藝術就是如許，在汗青長河當中，獨一無二的存在xìng才使得其變得更加貴重。物以稀為貴，這件事在任何範疇都是作數的，而在藝術範疇，更是如此。

分歧於前次前來柏林的倉促忙忙。這一次埃文-貝爾結束了超等碗演出以後，第二天就直接飛抵了柏林，間隔七rì揭幕的第第五十八屆柏林電影節另有整整三天的時候，這充足讓埃文-貝爾能夠好好瀏覽一下這座都會，也算是享用一次短期的旅遊。

固然埃文-貝爾疇昔幾個月裡都在歇息，但窩在家裡寫腳本、做灌音的感受，和背上行囊走在路上的感受。是截然分歧的。埃文-貝爾骨子裡還是喜好去流浪的，放緩腳步、靜下表情，看看本身身邊的風景，分開本身熟諳的圈子。走向一個陌生的地區，感受著天下的奇異。即便是曾經到達過的同一座都會，分歧的時節、分歧的表情也能夠咀嚼出分歧的味道來。

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就埃文-貝爾看來，比起畫作本身的藝術xìng來講“兄弟之吻”此中的政治含義明顯是更加充分的，這也是這副塗鴉與柏林牆連絡以後能夠引發天下諦視標啟事。

其實在三大電影節當中，一貫成熟慎重的柏林電影節倒是最年青的，威尼斯在1932年出世了電影節，戛納於1939年創辦了電影節，而柏林一向要比及1951年才迎來了電影節。而在當時的政治環境下――德國還是分為東德和西德兩個部分，政治支撐和補救就成為了柏林電影節的核心主題。從當時開端，最年青的柏林電影節，就具有著與威尼斯、戛納與眾分歧的沉穩和深切。

看著牆麵上的塗鴉，埃文-貝爾腦海裡也冇有太多的胡思亂想，隻是純真地賞識著那一幅幅畫作。因為埃文-貝爾一起逛逛停停，不像大部分旅客隻是到這裡拍照沉淪，稍作逗留，就立即分開――這就是一麵牆罷了，確切冇有太多值得漸漸賞析的處所――以是埃文-貝爾全部閒逛的過程很遲緩，倒像是把這裡當作了畫廊普通。

埃文-貝爾站在剩下的柏林牆殘垣麵前，看著牆麵上sè彩斑斕的塗鴉作品，冇有拿出相機來拍攝沉淪，隻是用本身的雙眼，悄悄地將麵前的景sè烙印下來，深深地記在本身的腦海當中。

埃文-貝爾撇撇嘴“你真應當看看‘真愛至上’。”這一句話就讓女人臉上的笑容完整綻放了開來，真是拿埃文-貝爾冇有體例。

埃文-貝爾不在乎地聳了聳肩“你曉得我的意義。”頓了頓，埃文-貝爾略微往女人的方向靠了靠“這就彷彿如果彆人讓我出演一名癡情男人的話，我也會感覺膩煩。”

提起保羅-哈吉斯，埃文-貝爾倒是好久好久冇有和他聯絡了，自從那次慶功宴上的不歡而散以後，兩小我就再也冇有見麵了。這兩年，保羅-哈吉斯混得還是很不錯的。“父輩的旗號”、“硫磺島來信”都是他的作品，而“007：皇家賭場”和“007：大戰量子危急”也是他在貿易範疇的嘗試。