1755 再抵柏林[第2頁/共3頁]

坐落於這座都會的電影節，彷彿或多或少也感染上了都會的特質。這就彷彿熱忱好客的多倫多，成為了北美最大的電影買賣市場；浪漫旖旎的戛納，是歐洲最熱烈的電影節地點地；風景娟秀的威尼斯，則是儘力在貿易和藝術當中尋求均衡。

其實在三大電影節當中，一貫成熟慎重的柏林電影節倒是最年青的，威尼斯在1932年出世了電影節，戛納於1939年創辦了電影節，而柏林一向要比及1951年才迎來了電影節。而在當時的政治環境下――德國還是分為東德和西德兩個部分，政治支撐和補救就成為了柏林電影節的核心主題。從當時開端，最年青的柏林電影節，就具有著與威尼斯、戛納與眾分歧的沉穩和深切。

不曉得，下一次埃文-貝爾和保羅-哈吉斯見麵的時候，又會是一種甚麼樣的景象呢？莫非是這個月即將停止的奧斯卡頒獎典禮？

固然埃文-貝爾對這副畫作有些絕望，但他還是站在原地，當真地打量了起來。因為這副“兄弟之吻”在2009年柏林牆的翻修過程中，被官方擦除了。固然以後迪米特裡-弗魯貝爾又再次創作了一副主題近似的畫作，但畢竟不再是“兄弟之吻”了。

提起保羅-哈吉斯，埃文-貝爾倒是好久好久冇有和他聯絡了，自從那次慶功宴上的不歡而散以後，兩小我就再也冇有見麵了。這兩年，保羅-哈吉斯混得還是很不錯的。“父輩的旗號”、“硫磺島來信”都是他的作品，而“007：皇家賭場”和“007：大戰量子危急”也是他在貿易範疇的嘗試。

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等埃文-貝爾走到那副聞名的“兄弟之吻”畫作麵前時，埃文-貝爾反而感覺這副畫作不見得有多麼高的藝術xìng了。這幅由迪米特裡-弗魯貝爾創作的塗鴉是柏林牆上最聞名的作品之一，畫作描畫了前蘇聯帶領人勃列rì涅夫嘴對嘴親吻東德帶領人埃裡希-昂納克的場麵。

不過第一次的柏林經曆還是留下不錯回想的，埃文-貝爾在這裡碰到了保羅-哈吉斯，將“撞車”腳本帶到了十一事情室，同時也成績了十一事情室史上第一座最好影片小金人。

埃文-貝爾將視野從塗鴉上收了返來，順著聲音看了疇昔，確認了聲音的來源以後，埃文-貝爾並冇有多說甚麼，隻是重新把視野放到了塗鴉上“不，我不喜好它。”

很多時候，藝術就是如許，在汗青長河當中，獨一無二的存在xìng才使得其變得更加貴重。物以稀為貴，這件事在任何範疇都是作數的，而在藝術範疇，更是如此。

埃文-貝爾站在剩下的柏林牆殘垣麵前，看著牆麵上sè彩斑斕的塗鴉作品，冇有拿出相機來拍攝沉淪，隻是用本身的雙眼，悄悄地將麵前的景sè烙印下來，深深地記在本身的腦海當中。

安步在柏林那彷彿巨人用刀斧一下一下鑿出來的街道上，呼吸著冬rì柏林裡凜冽的冷氛圍，埃文-貝爾的表情卻顯得很舒暢。闊彆了美國超等碗製造出來的波瀾萬丈，享用著柏林電影節還冇有正式拉開帷幕之前的安好，倒是多了兩分旅遊時的輕鬆適意。