1761 年過半百[第2頁/共3頁]

一向以來，最好影片獎和最好導演獎都是分歧的兩個部分，前者是嘉獎全部拍攝團隊，由製片人下台領獎;後者則是嘉獎導演的崗亭，屬於導演小我。

柏林電影節吸引了全天下各地電影界人士們的目光與此同時，第五十屆格萊美拉開了帷幕，則吸引了環球音樂界人士們的目光。

而這一次“血sè將至”推出以後環境彷彿產生了纖細的竄改，這部題材厚度足以與“百姓凱恩”比擬較的作品揭示出了強大的合作力，埃文－貝爾繼客歲“香水”以後持續第二年向最好導演、最好影片建議打擊的〖言〗論也在美國滿盈了開來。而來到了大西洋此岸的柏林電影節“血sè將至”成為比賽金熊獎最大熱點的訊息頓時成為了各大媒體的頭版頭條。

以是，能夠如許說，埃文－貝爾的小我氣勢必定了他在導演的位置大將會比演員有更大的闡揚餘地因為演員揭示的是角sè的魅力，而導演揭示的則是品德、思惟、代價觀的魅力;但同時也因為埃文－貝爾的小我氣勢過分激烈，從而導致他很難在最好影片獎上有進一步的衝破。

實在這已經是埃文－貝爾的一個風俗了，他在疇昔的2年冇有發行正式專輯，以是緊接著當年的格萊美頒獎典禮他都會缺席。這並不希奇。不過這一次明顯有些特彆。一方麵這是格萊美第五十屆的典禮，格萊美但願埃文－貝爾這位二十一世紀以來最巨大的歌手能夠列席，乃至擔負頒獎典禮當中的首要角sè;另一方麵“四”和“生命萬歲（VwaLa，Vidq）”竟然完成了年關雙榜銷量冠軍的蟬聯，這實在過分不成思議了，也說瞭然埃文－貝爾在2年固然冇有新作推出，但還是是當之無愧的諦視第一人。

四個綜合類大獎方麵，年度最好專輯由傳奇的爵士吹奏演出家赫比－漢考拿下，爆出了一大冷門;年度最好新人則由共和期間依托一曲“報歉”介入，爆出了第二個大冷門，共和期間克服了艾米－懷恩豪斯、泰勒－斯威夫特、Paramare樂隊、菲斯特（Fust）等四個強大的合作敵手，介入這個獎項，絕對是一個不測的成果。其**和期間和泰勒－斯威夫特同時出自十一事情室，並且由共和期間拿下繼埃文－貝爾、魔力紅樂隊以後第三座最好新人獎獎盃，可見十一事情室的強大了。

在目前三大電影節、金球獎、奧斯卡這些大型的頒獎典禮上，最好影片獎都被以為是金牌，而最好導演獎則是銀牌。不是說最好導演獎就不如最好影片獎，隻是說團體分量上還是有必然差彆的，拿下最好導演獎，卻錯失最好影片獎，啟事有很多，但能夠歸結為一點：那就是影片固然表現了高超的導演技能，但團體還是略遜一籌！

但很快格萊美就高興不起來了，接二連三的負麵動靜讓五十週歲的格萊美墮入了彆的一種地步的難堪。

不過話說返來，看看埃文－貝爾導演的作品“戀戀條記本”、“奧秘肌膚”、“陽光小美女”、“香水”、“荒漠儲存”和“血sè將至”屬於埃文－貝爾的小我標簽實在是過分鮮瞭然，埃文－貝爾向來就不會決計去尋求主題的深切，他更喜好從本身小我的角度解纜去思慮一些題目，這就使得“戀戀條記本”、“奧秘肌膚”、“荒漠儲存”如許的作品底子就冇有充足的才氣去追逐最好影片這個最高獎項，而“陽光小美女”和“香水”固然無窮靠近過奧斯卡的最好影片小金人，但畢竟因為小我氣勢過分濃烈，與獎項失之交臂。.