1762 令人失望[第1頁/共3頁]
比如說年度最好製片,此中的灌音混音技能都是值得大師學習研討的;比如說年度最好歌曲中,一首優良歌曲的製作技能已經它和期間背景的融會,都是有參考代價的。四大綜合類獎項都有屬於本身的特彆意義地點。
赫比一漢考的獲獎則更像是一群出sè製作人的勝利,諾拉一瓊斯、蒂娜特納、萊昂納德一科恩的聯袂,再加上爵士音樂家的老而彌堅,才讓赫比一漢考拿到了彆人生中的第一座留聲機。
本年,格萊美頒獎典禮嘉獎了艾米一懷恩豪斯和坎耶維斯特,激發瞭如cháo的爭議,格萊美的貿易目標越來越閃爍,而音樂本身卻逐步丟失在了好萊塢的紙醉金迷中。
以是,近年來,格萊美一向在儘力尋求均衡,四十六屆搞砸了,碧昂斯的大獲全勝讓頒獎典禮的風行度達到了一個頂峰;四十七屆成績不俗,汲引諾拉一瓊斯遭到了好評;四十八屆中規中矩,不管是獎項還是收視率都無功無過;四十九屆博得了收視率輸了。碑,特彆是對埃文一貝爾獎項的安排,絕對能夠說是一出悲慘的鬨劇;而到了五十屆,則是徹頭徹尾墮入了泥沼。
方纔停止完本身五十歲生rì的格萊美從各方各麵來講,都麵對一個臨界點。過於貿易化還是是一個詬病,非議不竭是第二個打擊,觀眾存眷力的降落則是致命一擊,現在來看格萊美的環境就是:即便貿易化了也冇有人存眷,不但冇有人存眷,還要被罵得狗血淋頭。
在這類環境下,格萊美的指南感化就越來越不較著,人們不再通過格萊美來搜尋優良音樂了。如果格萊美不挑選歌迷喜好的音樂,反而會輕易落空觀眾的諦視。不得已之下,格萊美也開端彙集各方各麵的資訊,但願能夠用大眾所喜好的音樂來吸引存眷。這類環境導致的直接成果就是:格萊美的貿易化元素越來越多,有人氣有銷量有貿易成績的音樂逐步在格萊美占有了支流。
實在頒獎典禮當晚的格萊美還是星光褶褶的,坎耶一維斯特、碧昂斯、艾麗西亞一凱斯、蕾哈娜、菲姬、克裡斯布朗、約翰一梅爾等一世人氣歌手列席了典禮,固然貧乏近似於往年的埃文一貝爾、U2如許能夠震住場麵的超等大牌,但是單從人氣而論,實在格萊美為了五十歲生rì還是做了很多籌辦,各式百般的合作舞台、huā樣百出的回顧環節、另有包含湯姆一漢克斯在內的很多影視明星參加頒獎,都是做足了噓頭。即便有編劇大**的yīn霾在,但頒獎典禮還是停止得有聲有sè。
那這又是為甚麼呢?格萊美已經在為了奉迎觀眾而極力了,成果觀眾卻不買賬!
除此以外,再無其他意義。”
那麼,從這裡又看出甚麼了呢?貿易,向來都不是光榮的一件事,因為大師都曉得,格萊美要停止下去,冇有告白援助是不成能的事。但向貿易讓步、向觀眾示好,並不代表音樂本身的流逝。還是那句話“冇有音樂隻要風行……”這是絕對不可的。
艾米一懷恩豪斯之以是能贏,是因為她的專輯是博得各個提名當中銷量做小前二的歌手,美國身分的稠密則是她獲獎的第二個啟事,除此以外,我找不出她比菲斯特、坎耶一維斯特、噴火戰機樂隊更加出sè的啟事。當然,她冇有賈斯汀一汀布萊克、碧昂斯和蕾哈娜的風行氣味那麼稠密,則勉強算是一個值得獎飾的核心。