1782 繼往開來[第2頁/共3頁]

其次是埃文一貝爾突破了地區限定，紐約地區身分、英國出身等限定都被忽視不計，再遐想一下客歲“香水”為埃文貝爾博得提名、本年“潛水鐘與胡蝶”為朱利安一肖貝爾博得提名，說話身分也在被逐步減弱。

不管本相到底如何“老無所依”博得最好影片獎，埃文一貝爾博得最好導演獎，締造的不但僅是一項項記載，更是讓奧斯卡逐步走向了一個全新的期間。埃文一貝爾更是毫無疑問成為奧斯卡――或者說美國電影生長史上繼往開來當中不容忽視的一個角sè，不知不覺，埃文一貝爾已經成為了史裡不成或缺的首要部分，美國電影史上必定將會有屬於“埃文一貝爾”這個名字的一方六合。

如果在五年之前“斷背山”、“老無所依”如許的電影介入奧斯卡最好影片，那底子就是冇法設想的一個究竟，前者的沉寂、大氣，卻具有同xìng戀這個致命傷；後者黑sè得毫不包涵，血腥得讓人骨子裡都發冷，主題更是深切晦澀得幾近文藝。但是，這幾年來，在**製片代表人物埃文一貝爾的帶領之下，**、藝術作品的風cháo正在強勢崛起，前年“陽光小美女”汗青上第一次介入了北美週末票房冠軍，這說瞭然**製片也能夠在票房上有所作為；而現在奧斯卡又用小金人來做出了表揚以往風俗於尋覓大眾和批評界均衡點的小金人，現在倒是更加果斷、勇敢地保衛著本身的挑選，哪怕是不由自主向影評人的挑選傾斜哪怕是收視率方麵支出慘痛代價，但是以作品為核心的看法都涓滴冇有擺盪。

難怪埃文一貝爾會在奧斯卡上大放厥詞，在得獎感言裡毫不躊躇地說出了那番話，固然埃文一貝爾再次聲明他真的冇有特彆的意義，隻是有感而發罷了――這是究竟；但人們還是以為，埃文一貝爾是在希德一甘尼斯的默許之下頒發了這番〖言〗論。

除了最好影片和最好導演兩個獎項，演技獎項、腳本部分、技術部分的獲得者，也無一不證瞭然希德一甘尼斯的思路，統統都用作品說話，在各個部分的合作當中，包含呼聲最高的萊昂納多一迪卡普裡奧影帝頭銜在內，從影帝、影後到最好男副角、最好女副角，再到最好改編腳本和最好原創腳本，統統獎項全數都是強強碰撞以後，以作品本身的氣力勝出，所謂的憐憫票、情麪票都被儘量節製住了，每一個獎項的廝殺都能夠稱得上是驚心動魄，不然也不會有瑪麗昂一歌迪亞介入影後，希斯一萊傑博得最好男副角，更不會有“諜影重重3”力擒最好剪輯獎了。

這個獎項分派看似是分蛋糕，首要獎項幾近大家都有，一部作品稱霸的局麵冇有呈現，但究竟上，細心闡發過後，卻能夠看出奧斯卡最首要的一項鼎新，那就是“作品至上”！不管是綜合類大獎還是技術獎項，希德一甘尼斯都在貫徹如許一個究竟，在他帶領之下的學院將不會對貿易電影、**電影或者藝術電影做出任何的辨彆，隻要有氣力，那就是學院做嘉獎的什品！