1804 重回軌道[第2頁/共3頁]

大朝晨不到六點，埃文－貝爾就帶著劇組到達了拍攝地，笑著說到，“好吧，明天賦算是‘朱諾’劇組的正式開機典禮，統統都從明天開端。”

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一輛自行車――屬於朱諾的――停靠在草坪中間的自行車小道上。在草坪上，鋪陳著一塊褐sè為底的圓形地毯，固然和埃文－貝爾之前素描的略有分歧，但火線的老虎頭還是非常符合的。在地毯上，擺放著一張栗褐sè的沙發為了找這張沙發，泰迪－貝爾乃至跑了多倫多以趟，左邊是同sè係的一張圓桌，上麵放著一盞檯燈;右邊則放著一個近似於壁爐煙囪的茶青sè筒子。

固然在此之前從未產生過這類事，但是劇組事情職員都是耐久跟埃文－貝爾一起事情的人了，乃至有的人從“戀戀條記本”就開端跟埃文－貝爾一起拍攝作品了。以是，大師對於埃文－貝爾這類勇於承認弊端並且報歉的態度一點都不料外，要不是此時必須重新繁忙起來――手裡的電話還正在通話中呢，估計很多人都會調侃埃文－貝爾兩句。

前前後後，埃文－貝爾和羅伯特－法瑞斯會商了近一刻鐘，隨後羅伯特－法瑞斯單獨一小我和全部拍照組展開了會商，埃文－貝爾則前去和打扮設想組停止籌議。還好因為“朱諾”拍攝的本身就是當代劇，能夠挑選的餘地非常遍及，要尋覓打扮也會敏捷很多。

現在，埃文－貝爾更是貴為環球最頂尖的導演，年僅二十五歲就拿到奧斯卡最好導演小金人完成導演滿貫，但他還是不驕不躁，能夠清楚保持著本心，乃至於為本身的弊端表示歉意，這一份固執和對峙，在好萊塢如許一個五光十sè的大染缸裡，格外貴重。

背景sè調的yīn暗，這實在就是代表社會的環境背景，或者說直接一點就是社會裡無窮無儘的圈套、腦海裡數以萬計的負麵思惟;聚焦的亮點，實在就是餬口當中的陽光、思惟裡主動正麵的部分。通羋過這類對比的體例，將事物一體兩麵的感受閃現出來，然後以聚焦來讓人們將思路集合在正麵悲觀的核心。

“那你應當把打扮設想組也交過來纔對。”羅伯特－法瑞斯第一個就嚷嚷起來。

“朱諾”劇組之前已經開機拍攝三天了，埃文－貝爾越拍感覺越不對勁，一向到明天賦完整發作了出來。不要藐視這三天的事情，全部劇組各個部分的調和缺一不成，一部電影的拍攝可不是一小我的力量就能夠完成的――即便是像克裡斯托弗－諾蘭在黌舍的時候用六千美圓拍攝出“跟隨”這部電影，也必須有導演、拍照、演員等多方麵的調和。以是，導演說一句“之前的菲林都不能用了”倒是很輕鬆，但這卻意味著事情職員們之前的辛苦都白搭了。這也是最好影片獎之以是首要的啟事。

“以是，你們兩個已經曉得這場戲的內容了，如許吧，我們先拍一遍，你們把本身的瞭解揭示給我看，然後我們再來漸漸會商演出的細節，如何樣？”埃文－貝爾用扣問的眼神看向了兩個年青人，兩個年青人都不由點頭表示了承認，埃文－貝爾笑了起來，“那就再好不過了，看來，我們能夠開機了。”

埃文－貝爾點了點頭，“我籌算用激烈的視覺對比，全部背景的sè彩略微暗淡龐大一些，當然，不消太暗。然後通羋過聚焦的體例，將最光鮮的sè彩閃現出來。”這是比較觀點化的表達體例，但羅伯特－法瑞斯一下就明白了過來。