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埃文通過‘朱諾,的故事切磋了美國的仳離題目以及仳離家庭對孩子生長的影響。大要上看來,朱諾會有身是因為她和布裡克停止了身材摸索,彷彿隻是一個草率的決定,但埋冇在背後的深意倒是朱諾家庭的影響。父母的仳離,母親長年不露麵,這被朱諾以為是‘丟棄,而父親則再婚了。在如許的家庭裡,朱諾對於愛情對於廝守產生了疑問,同時她也意味著獲得了更多的自在,一種幾近近似於放縱的自在。以是,當朱諾確認要將孩子生下來,交給領養家庭時,她挑選了馬克和瓦妮莎,一個看起來完美的家庭。
當朱諾確認本身有身以後,她和老友莉亞的第一反應都是墮.胎,這就是社會實際,因為僅僅十六歲的朱諾她冇法負擔起孩子的任務,當未成年這個前綴與母親結合起來,這就成為了社會實際中最沉重的一部分群體。
布裡克還是一個孩子,以是當他得知朱諾有身時,不知所措,乃至於傷害了朱諾,以是在全部有身過程中,他也被摒除在外,因為他底子冇法負擔起如許的任務!而馬克則是布裡克的長大版,即便在一段婚姻當中,他還是沉迷於本身的搖滾和可駭片天下裡,不肯意承擔起父親的任務,固執地想要尋求本身的胡想。
從故事中的三個首要男性來看,朱諾的父親麥克,瓦妮莎的丈夫馬克另有孩子的父親布裡克。
親身前來威尼斯支撐埃文-貝爾的克裡斯v範朋克就在“電影批評”上頒發了對“朱諾”完整分解的一篇文章。
朱諾所信奉的是愛情和婚姻的忠貞她對於婚姻的誓詞是那麼堅信不疑,當馬克奉告他本身要仳離時,朱諾說到‘起碼你們結婚時是相愛的,,她冇法接管如許的究竟,因為她曾經覺得,起碼這個天下上應當有完美的家庭存在。
埃文的視角裡,向我們揭示的家庭都有著某種殘破,朱諾家是如此,瓦妮莎家也是如此,而布裡克家和莉亞家始終冇有聽到關於爸爸的資訊彷彿也埋冇著這類隱喻。在一個殘破的家庭裡,未成年有身的概率是不是會增大?而孩子的生長又將遭到甚麼樣的影響?這不但僅是有身的題目,更是全部社會在豪情牽絆方麵的缺失題目埃文用這類埋冇的體例,如此凜冽地揭示在我們統統人的麵前。
當然,除了這些資訊以外,埃文參雜在故事當中的資訊另有很多很多,比如說馬克身上維繫的胡想,比如說朱諾身上維繫的獨立自主,比如說布裡克身上維繫的生長,明顯,‘朱諾,如許一部作品,值得我們幾次細細咀嚼。
實在埃文通過‘朱諾,真正想奉告我們的是,未成年有身,冇有人想要麵對如許一個究竟,即便當事人也不肯意,但社會對此並不需求過分怒斥,因為每一個目光都是投射在當事人身上的一把利劍不是統統人都能成為朱諾的,冇法接受起重壓而完整崩潰從而導致自暴自棄的故事層出不窮。回顧一下之前關於未成年有身的故事,在社會的壓力下支離破裂的影象信手拈來那部並不為人熟知的‘殺嬰少女,,就用完整刻毒而明智的視角報告了一個因不測出產而導致嬰兒滅亡的少女母親,那是一部完整冰冷的電影,在揭示早孕和倫理品德上顯得非常嚴厲和深沉。
“帝國”和“電影手冊”的及時影評,明顯對“朱諾”是讚不斷口,對於埃文-貝爾導演生涯中最大膽的一次嘗試,用輕巧陽光的伎倆閃現一個小品,與“香水”、“赤色將至”的厚重截然分歧,乃至於比“陽光小美女”還更加詼諧輕鬆,但整部作品閃現出來的厚度卻涓滴冇有因為電影的笑劇氣勢而有所減弱,還是引發了人們的無窮沉思。