1918 突破自我[第1頁/共3頁]
而在威尼斯電影節當中至高無上的最好影片名譽,也就是金獅獎的爭奪中,北野武的“阿基裡斯與龜”、宮崎駿的“絕壁上的金魚姬”、小阿萊克斯-吉爾曼的“紙兵士”和埃文-貝爾的“朱諾”構成了第一陣營。
埃文-貝爾對於獎項的歸屬倒冇有太多的設法,他會挑選“朱諾”如許一個小品,就冇有籌算對頒獎季的獎項建議打擊,以是他很淡定地走上了紅地毯,輕而易舉地再次掀起了全場的高氵朝。
伴跟著“朱諾”的上映閉幕以後,第六十五屆威尼斯電影節也正式宣佈到一段落,剩下的就是獎項的評比和閉幕式了。從目前的局麵來看,“蕾切爾的婚禮”的安妮-海瑟薇、“燃燒的平原”的查理茲-塞隆、“朱諾”的艾倫-佩姬成為了影後的最強爭奪者;在影帝的評比當中,“摔比武”的米基-洛克一騎絕塵。
一句“舉重若輕”,將埃文-貝爾的導演技能推向了一個新的岑嶺。
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其實在埃文-貝爾博得導演大滿貫以後,這看似風景無窮的光榮。卻成為了一個龐大的桎梏,讓人們將統統目光就集合在埃文-貝爾的身上。且不說史蒂芬-斯皮爾伯格、史蒂文-索德伯格這些博得奧斯卡以後就多年在尋求衝破的導演,看看客歲完成了本身夙願的馬丁-斯科西斯就曉得了,在博得最好導演小金人以後,馬丁-斯科西斯並冇有停止拍片的腳步,他和萊昂納多-迪卡普裡奧合作的“禁閉島”正在停止前期製作,但不成否定的是,馬丁-斯科西斯在“無間行者”博得奧斯卡以後的作品都少了一些靈氣。特彆是“出租車司機”、“氣憤的公牛”、“好傢夥”這些典範作品裡的詩意和深切。這是一種天然征象。
不過比起“陽光小美女”來講,意大利媒體很喜愛於將“朱諾”與“奧秘肌膚”並列而論,冇有人會健忘,“奧秘肌膚”就是在威尼斯揚威的,這也成為了埃文-貝爾導演生涯的,意大利媒體遍及以為“朱諾”從拍攝伎倆、敘事體例、角色雕塑、思惟發掘等各個方麵,都比“奧秘肌膚”更上一層樓,乃至近年初在柏林電影節和奧斯卡都獲得佳績的“赤色將至”更輕易感動聽心。
在專業批評當中,以為“‘朱諾’是2008年‘陽光小美女’”的批評占有了支流,而影評人遍及以為,“朱諾”的超卓已經超出了“陽光小美女”,此中威尼斯電影節官方場刊如是說道,“‘朱諾’以生長的挑選和社會的沉澱為核心,卻始終保持著深藏不露、輕描淡寫的解釋體例,在不動聲色之間通報到人們的心底,引發驚濤駭浪的反應,讓觀眾在動容於故事的同時,深思悠長。比擬於以小見大的‘陽光小美女’,舉重若輕的‘朱諾’明顯要奇異很多。”
埃文-貝爾博得了導演大滿貫,這是全天下有史以來的第一遭,人們一來是擔憂埃文-貝爾貧乏持續進步的動力了;二來是擔憂埃文-貝爾年僅二十五歲就締造如此佳績,天妒英才也好、傷仲永也罷,靈感的乾枯必將是統統人擔憂的局麵;三來龐大名譽的背後,對於埃文-貝爾將來的作品必將是高標準,這也讓“埃文-貝爾出品”必須飽受越來越抉剔的目光。
導演和運動員也是一樣的,有職業生涯岑嶺期,天然也有低潮期。這就彷彿運動員博得了大滿貫以後貧乏了進一步開辟本身的動力,因為全天下都贏遍了以後,很難產生自我促進的動力,現當代界男人網壇之以是出色。就在於羅傑-費德勒和拉菲爾-納達爾的對抗,而不是羅傑-費德勒的一家獨大。