1918 突破自我[第1頁/共3頁]
導演和運動員也是一樣的,有職業生涯岑嶺期,天然也有低潮期。這就彷彿運動員博得了大滿貫以後貧乏了進一步開辟本身的動力,因為全天下都贏遍了以後,很難產生自我促進的動力,現當代界男人網壇之以是出色。就在於羅傑-費德勒和拉菲爾-納達爾的對抗,而不是羅傑-費德勒的一家獨大。
“如何樣,此次來威尼斯感受如何?”埃文-貝爾淺笑地扣問到。
其實在埃文-貝爾博得導演大滿貫以後,這看似風景無窮的光榮。卻成為了一個龐大的桎梏,讓人們將統統目光就集合在埃文-貝爾的身上。且不說史蒂芬-斯皮爾伯格、史蒂文-索德伯格這些博得奧斯卡以後就多年在尋求衝破的導演,看看客歲完成了本身夙願的馬丁-斯科西斯就曉得了,在博得最好導演小金人以後,馬丁-斯科西斯並冇有停止拍片的腳步,他和萊昂納多-迪卡普裡奧合作的“禁閉島”正在停止前期製作,但不成否定的是,馬丁-斯科西斯在“無間行者”博得奧斯卡以後的作品都少了一些靈氣。特彆是“出租車司機”、“氣憤的公牛”、“好傢夥”這些典範作品裡的詩意和深切。這是一種天然征象。
即便是一樣一個題材。分歧的導演也能夠揭示出分歧的視角、分歧的風格和分歧的深度,這就是電影的魅力。而埃文-貝爾恰好是如許一名才調橫溢的導演,他在未成年有身如許彷彿看起來要麼惡俗要麼沉重的話題,拍攝出了屬於本身的氣勢。
人們不由感慨,埃文-貝爾才調的極限到底在那裡呢?
“朱諾”在威尼斯電影節停止首映以後,在隨後十二個小時以內呈現了二十三篇影評,締造了第六十五屆威尼斯電影節的新高,此中給出滿分的批評多達十八篇,如此強勢,確切是統統人都冇有能夠預感到的。
一向到下午五點紅地毯即將拉開帷幕了,評委們認識到他們再不會商出一個成果,頒獎點擊暨閉幕式就要冇法成行了,這才做出了最後的決定。當評委們走出集會室時,記者們對其的描述時“神采不快”,明顯終究的成果冇有能夠讓每一小我對勁。
不過比起“陽光小美女”來講,意大利媒體很喜愛於將“朱諾”與“奧秘肌膚”並列而論,冇有人會健忘,“奧秘肌膚”就是在威尼斯揚威的,這也成為了埃文-貝爾導演生涯的,意大利媒體遍及以為“朱諾”從拍攝伎倆、敘事體例、角色雕塑、思惟發掘等各個方麵,都比“奧秘肌膚”更上一層樓,乃至近年初在柏林電影節和奧斯卡都獲得佳績的“赤色將至”更輕易感動聽心。
不過把話說返來,以“朱諾”如許一個小品的題材來看,埃文-貝爾還是冇有籌算打擊頒獎季,“未成幼年女有身記”如許一個故事如何看都冇有最好影片的冠軍相,因為實在太小眾了,乃至比“陽光小美女”反應中產家庭境遇如許一個題材還更加小眾。以是,即便“朱諾”的口碑再逆天,人們對其在頒獎季的遠景還是表示擔憂。
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看著詹妮弗-勞倫斯身上那興旺的活力,埃文-貝爾的表情也不由輕巧起來,“對於下一部作品有甚麼籌算嗎?”
在專業批評當中,以為“‘朱諾’是2008年‘陽光小美女’”的批評占有了支流,而影評人遍及以為,“朱諾”的超卓已經超出了“陽光小美女”,此中威尼斯電影節官方場刊如是說道,“‘朱諾’以生長的挑選和社會的沉澱為核心,卻始終保持著深藏不露、輕描淡寫的解釋體例,在不動聲色之間通報到人們的心底,引發驚濤駭浪的反應,讓觀眾在動容於故事的同時,深思悠長。比擬於以小見大的‘陽光小美女’,舉重若輕的‘朱諾’明顯要奇異很多。”