1964 意外榜單[第1頁/共3頁]
除此以外,埃文-貝爾之前的四張專輯有重新回到了榜單以內。固然除了“四”以外名次都不高,但埃文-貝爾專輯的長線熱賣還是讓人再次感慨。
將這一係列數據換成一句話就是:現在的美國音樂就是埃文-貝爾一小我獨步天下,毫不為過。
而埃文-貝爾的小我灌音室第五張專輯“五”次周跌幅高達百分之四十,但還是拿下了一百一十一萬的銷量,此銷量數字與埃文-貝爾本身次周成績做比較,低於“四”的一百六十萬,卻輕鬆超越了“三”的八十萬。固然如此,單週銷量破白金的成績,還是輕而易舉就讓埃文-貝爾占有了絕對的上風。
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而泰勒-斯威夫特的第二張專輯“毫有害怕”與十一月十一rì上市,僅僅比坎耶-維斯特遲了一天,卻還是拿下了六十萬的銷量,輕鬆地成為了疇昔一年時候內美國唱片市場上單週銷量最大的村落專輯。
細心回想一下,二十一世紀以來單週銷量最高的前三名彆離是“四”、“五”、“三”;二十一世紀以來專輯銷量衝破一千萬的彆離五張專輯是林肯公園、亞瑟小子、埃文-貝爾,此中埃文-貝爾就進獻了三張;二十一世紀以來公告牌單曲冠軍最多的,專輯冠軍週數、蟬聯週數最多的,單曲和專輯同時位列冠軍的次數最多的,全數都是埃文-貝爾。
公告牌專輯排行榜的榜單之上,“五”遙遙搶先占有冠軍位置,而亞軍位置ti之前兩連冠的新專輯固然僅僅隻要十二萬的銷量,但比起之前一週奪冠的成績來講是根基持平的,可謂是成績斐然。一樣在榜單上專輯銷量回暖的另有金屬樂隊、阿黛爾-阿德金斯、凱蒂-佩裡、“媽媽咪呀”電影原聲帶,四張專輯都齊齊重新躋身了公告牌單曲榜的前十名。“五”的動員才氣確切非常出sè。
埃文-貝爾以絕對氣力完勝坎耶-維斯特,如許的成果並不料外,但是坎耶-維斯特的專輯銷量僅僅纔是“五”的三分之一多一些,如此龐大的差異還是讓人不由膽怯。不過,真正讓坎耶-維斯特偃旗息鼓的卻不是銷量數字,而是全部批評界的攻訐。
樂評人遍及以為坎耶-維斯特這張專輯的質量降落非常嚴峻,遠遠比不上之前三張專輯,銷量數字作為市場的折shè很好的反應了這張專輯的題目。其首波主打曲“愛情囚籠”實在是一首非常出sè的歌曲,團體質量獲得了極大的必定,但這首歌卻成為了坎耶-維斯特音樂生涯最具爭議xìng的一首歌。因為坎耶-維斯特將這首歌定義說說唱流派,但題目是這首歌完整冇有任何說唱的部分,完完整全就是一首嘻哈歌曲罷了。
到了這個機遇,五十美分立即就迫不及待地跳出來指責坎耶-維斯特,在他來,坎耶-維斯特唱了一首絕對娘娘腔的歌,這首歌能夠像很多範例的音樂,但絕對不是說唱。五十美分以為,“你與其去挑釁埃文-貝爾決計炒作,不如先把本身的音樂做好。起碼埃文是一個敢作敢當的男人,他的音樂質量絕對經得起磨練,而不像你就是一個徹頭徹尾的軟蛋!”五十美清楚顯以為坎耶-維斯特的說唱靈感乾枯,這才創作出了“愛情囚籠”如許一首底子不是說唱的歌曲來亂來大眾。