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繁體小說網 - 曆史軍事 - 大藝術家 - 1964 意外榜單
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1964 意外榜單[第1頁/共3頁]

而埃文-貝爾的小我灌音室第五張專輯“五”次周跌幅高達百分之四十,但還是拿下了一百一十一萬的銷量,此銷量數字與埃文-貝爾本身次周成績做比較,低於“四”的一百六十萬,卻輕鬆超越了“三”的八十萬。固然如此,單週銷量破白金的成績,還是輕而易舉就讓埃文-貝爾占有了絕對的上風。

“埃文出馬,誰與爭鋒”的態勢確切是音樂市場裡根深蒂固的一種看法,埃文-貝爾對於全部美國音樂市場的拉動才氣,乃至於對音樂財產的影響力,都是難以估計的。臨時不說十一音樂旗下那一係列表示出sè的歌手,將目光鎖定在埃文-貝爾本人身上,“五”這張專輯博得的口碑在近兩年時候內底子冇有能夠比較的工具,乃至於延長到更長的時候內,都很難找到相提並論的佳作。嚴格來講,從“二”以後,埃文-貝爾根基上就是本身和本身的戰役,不管是口碑還是銷量,都是如此。期間的亞瑟小子、賈斯汀-汀布萊克、碧昂斯等歌手都冇有能夠構成對抗,在埃文-貝爾的強勢之下紛繁退散。

除此以外,埃文-貝爾之前的四張專輯有重新回到了榜單以內。固然除了“四”以外名次都不高,但埃文-貝爾專輯的長線熱賣還是讓人再次感慨。

固然如此,十一月第二週,坎耶-維斯特還是來勢洶洶,抱著必然要將埃文-貝爾拉上馬的決計登岸了美國音樂市場。這一場對決,固然比不上客歲的“九一一之戰”――畢竟客歲的對戰是薄冰勝負,成果難料;但還是吸引了無數視野,人們最首要體貼的不是勝負――因為大師都以為勝者已經肯定了,而是存眷銷量數字,每一張專輯能夠獲得甚麼樣的成績。全部音樂市場的意向又是如何。如果這一場罵戰這一次對決能夠讓全部市場重新活潑起來。那就是再好不過的事了。

成果就是,十一月第二週成為了“四”以後兩年時候內美國音樂市場單週銷量最高的一週。這一週,埃文-貝爾、ac/dc、泰勒-斯威夫特彆離位列公告牌專輯銷量排行榜的前三名,此中埃文-貝爾是抵住了合作敵手的狠惡打擊,還是以絕對上風蟬聯冠軍寶座;而坎耶-維斯特隻能是屈居第四名。

單週一百八十五萬,如許的數據放在上個世紀音樂市場最繁華的八十年代、九十年代都足以讓媒體驚聲尖叫,更何況是現在這個委靡不振的音樂市場。十一月第一週,在埃文-貝爾的動員之下。全部音樂市場的大盤都閃現出上漲的趨勢,其他歌手專輯的銷量都有分歧程度的回暖。

樂評人遍及以為坎耶-維斯特這張專輯的質量降落非常嚴峻,遠遠比不上之前三張專輯,銷量數字作為市場的折shè很好的反應了這張專輯的題目。其首波主打曲“愛情囚籠”實在是一首非常出sè的歌曲,團體質量獲得了極大的必定,但這首歌卻成為了坎耶-維斯特音樂生涯最具爭議xìng的一首歌。因為坎耶-維斯特將這首歌定義說說唱流派,但題目是這首歌完整冇有任何說唱的部分,完完整全就是一首嘻哈歌曲罷了。

到了這個機遇,五十美分立即就迫不及待地跳出來指責坎耶-維斯特,在他來,坎耶-維斯特唱了一首絕對娘娘腔的歌,這首歌能夠像很多範例的音樂,但絕對不是說唱。五十美分以為,“你與其去挑釁埃文-貝爾決計炒作,不如先把本身的音樂做好。起碼埃文是一個敢作敢當的男人,他的音樂質量絕對經得起磨練,而不像你就是一個徹頭徹尾的軟蛋!”五十美清楚顯以為坎耶-維斯特的說唱靈感乾枯,這才創作出了“愛情囚籠”如許一首底子不是說唱的歌曲來亂來大眾。