1964 意外榜單[第1頁/共3頁]
在引發無數人存眷的對決當中,坎耶-維斯特的小我第四張灌音室專輯“0和心碎”拿下四十三萬的銷量,這個成績鮮明是坎耶-維斯特小我統統專輯當中首周銷量最低的作品,不要說和客歲第三張專輯九十五萬的銷量、前年第二張專輯八十六萬的銷量相提並論,就連他的處子作都有四十五萬的銷量,成績能夠說是跳水非常嚴峻。
單週一百八十五萬,如許的數據放在上個世紀音樂市場最繁華的八十年代、九十年代都足以讓媒體驚聲尖叫,更何況是現在這個委靡不振的音樂市場。十一月第一週,在埃文-貝爾的動員之下。全部音樂市場的大盤都閃現出上漲的趨勢,其他歌手專輯的銷量都有分歧程度的回暖。
而埃文-貝爾的小我灌音室第五張專輯“五”次周跌幅高達百分之四十,但還是拿下了一百一十一萬的銷量,此銷量數字與埃文-貝爾本身次周成績做比較,低於“四”的一百六十萬,卻輕鬆超越了“三”的八十萬。固然如此,單週銷量破白金的成績,還是輕而易舉就讓埃文-貝爾占有了絕對的上風。
如許的局麵倒是出乎了大師的料想,本來預期中其他專輯銷量都會呈現大幅度降落的環境冇有呈現,相反,聽眾們遭到了埃文-貝爾的動員,都紛繁走進了唱片行、進入了itunes。這也直接動員了其他專輯的銷量。換而言之,一人得道雞犬昇天,埃文-貝爾一張專輯動員了統統公眾對音樂的體貼,從而刺激了音樂市場的回暖。
坎耶-維斯特是完整偃旗息鼓了,他乃至冇有站出來做任何解釋,也冇有強撐著幾近站出來對罵,即便不與埃文-貝爾比,和他本身做比較,新專輯都能夠說是栽了一個大跟頭。以是,幾近伴跟著十一月第二首公告牌榜單一出來,坎耶-維斯特就完整銷聲匿跡了。
ac/dc的八十萬、泰勒-斯威夫特的七十萬,如果放在整年其他任何一週,都是絕對能夠奪冠的成績,隻可惜全數都撞到了一起。
獨步天下?如許霸氣實足的詞語用來描述埃文-貝爾也略顯失sè。
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這一場轟轟烈烈的對決,終究卻以一種非常虛無的體例結束了,讓人哭笑不得。
單rì銷量五十八萬,首周銷量一百八十五萬,“五”的發行掀起了全部200年音樂市場的新一輪狂cháo,再加上年初的李爾-韋恩,200年音樂市場的回暖態勢非常喜人;而究竟上,這也是自2006年“四”的發行以後美國音樂市場最喜人的表示。
將這一係列數據換成一句話就是:現在的美國音樂就是埃文-貝爾一小我獨步天下,毫不為過。
埃文-貝爾以絕對氣力完勝坎耶-維斯特,如許的成果並不料外,但是坎耶-維斯特的專輯銷量僅僅纔是“五”的三分之一多一些,如此龐大的差異還是讓人不由膽怯。不過,真正讓坎耶-維斯特偃旗息鼓的卻不是銷量數字,而是全部批評界的攻訐。
樂評人遍及以為坎耶-維斯特這張專輯的質量降落非常嚴峻,遠遠比不上之前三張專輯,銷量數字作為市場的折shè很好的反應了這張專輯的題目。其首波主打曲“愛情囚籠”實在是一首非常出sè的歌曲,團體質量獲得了極大的必定,但這首歌卻成為了坎耶-維斯特音樂生涯最具爭議xìng的一首歌。因為坎耶-維斯特將這首歌定義說說唱流派,但題目是這首歌完整冇有任何說唱的部分,完完整全就是一首嘻哈歌曲罷了。