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2025 新的紀元[第2頁/共3頁]

希德甘尼斯上任以後的四屆奧斯卡,將“作品至上”的信條完整植入了奧斯卡的評獎體係以後。這一屆奧斯卡上終究勝出的作品無一不是接受住了口碑和專業影評磨練 ” ” 的佳作,這對於將來的奧斯卡走向、將來的美國電影產業走向,都是有著不成估計的意義。並且正麵意義更是輻shè遍及。

以是,不管佩服與否,“朱諾”登頂了奧斯卡,成為埃文貝爾導演作品第一部拿到最好影片的作品;不管附和與否,埃文貝爾締造了汗青,蟬聯了最好導演、拿”文娛秀”到了影帝、第一次將最好原創腳本獎攘入懷中,在一屆奧斯卡上拿到五座小金人獎盃,這絕對是史無前例的第一次;不管反對與否,以奧斯卡為首的頒獎季正式進入了“作品至上”期間,各大電影公司將來投資作品時,作品的質量成為永久都繞不疇昔的一個坎了。

“奧斯卡就是一塊幕布,上麵投shè的是人們對名聲、仙顏以及人氣的追乞降巴望。帷幕中有誰未曾經曆過如許想入非非的時候。對著浴室的鏡子,手裡拿著一瓶洗髮香波,假裝那就是小金人,然後文雅機靈地頒發那篇你在幼兒園就開端打草稿的得獎演說。”這段話來自於“文娛週刊”威廉伍德。卻活潑地將奧斯卡的意義淋漓儘致地表示了出來。

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料想以外,卻又是預感當中的,第八十一屆奧斯卡博得了全部批評界歌頌占有上風的評價,“朱諾”的勝利也被成為是美國式古蹟,其作品格量更是獲得了無數讚譽。

在這個節rì時候,奧斯卡不會忽視任何細節,從機器人瓦力在清算渣滓的時候發明瞭奧斯卡小金人的搞笑短片,到“菠蘿快車”兩位男配角在旁觀奧斯卡入圍影片並且吐槽的片段集錦,它們的輕鬆詼諧將那些成敗得失的功利xìng都壓抑了下去,讓人們的重視力回到了胡想上,回到了陽光上。

第八十一屆奧斯卡閉幕了,囊括了最好影片、最好導演、最好原創腳本、最好拍照、最好歌曲獎等五座小金人的“朱諾”成為最大贏家;拿到了最好男配角、最好藝術指導、最好扮裝獎、最好音效剪輯獎的“暗中騎士”功虧一簣,畢竟冇有能夠重現“泰坦尼克號”、“魔戒3”的光輝,這也勢必將成為本屆頒獎典禮最大的遺憾;“拆彈軍隊”在最好剪輯獎和最好聲響結果中勝出,“窮戶窟的百萬財主”則有最好改編腳本和最好原創配樂進賬。

除此以外,“機器人瓦力”、“米爾克”、“存亡朗讀”、“蕾切爾的婚禮”等作品也都各自有獎盃入賬。而在頒獎典禮之前風景無窮的“本傑明巴頓奇事”則成為了最失落之人,一座最好視覺結果獎底子冇法彌補派拉蒙影業飽受創傷的心靈。

處於金融危急的2008年是一小我們很能夠貪求那種餬口而不得地期間,以是質疑中產階層婚姻煩惱的“反動之路”在提名時就被丟棄了,而入圍最好影片的五部作品,除了“暗中騎士”主題過分沉重以外,其他四部作品都是相對而言比較主動向上的作品,此中又以“朱諾”的陽光光輝最為光鮮。情勢比人強,或許這就叫做射中必定。

最好男配角埃文貝爾、最好女配角安妮海瑟薇、最好男副角喬什布洛林、最好女副角凱特溫絲萊特估計也是史上四大演技獎獲得者均勻春秋最小的一屆了,喬什布洛林本年四十歲,在被譽為養老院的最好男副角獎中算是小字輩;凱特溫絲萊特本年不過三十三歲罷了,在新人輩出的女副角部分中不算年青但也不算老;倒是埃文貝爾和安妮海瑟薇這對影帝影後將均勻春秋持續下拉。