2199 生活之光[第1頁/共3頁]

這就是埃文貝爾的殘暴。那麼暖和呢？

“冰冷中的暖和”，尼爾達西為“紐約時報”撰寫的這篇影評引發了不小的反應，一樣吸引很多人重視的另有“電影批評”克裡斯範朋克的批評，這兩位專業影評人現在都已經是業界響鐺鐺的存在，而他們對於埃文貝爾電影分解的精確和深切，更是一次不落地呈現在每一部埃文貝爾的作品當中。

如果僅僅是止步於此，那麼這就不是埃文貝爾了，究竟上，瑞恩的事情在埃文貝爾的鏡頭當中另有更深的一層意義。那就是在這個優勝劣汰的社會裡，裁人的事情即便瑞恩不去做，也一樣會有人用更殘暴更直接的體例去做，娜塔莉的視頻集會就是如此，這無疑是對那些都會合作中落敗者更深切的殘暴，是以瑞恩對峙劈麵裁人的啟事，不止是持續本身餬口體例的避風港，同時也有安撫這些受傷人的含義存在固然這有些諷刺，一如格雷戈所說‘從胸前捅刀子就比背後捅刀子強嗎’，但這統統倒是實在存在的，正麵捅刀子的確痛苦會少一些。隻是瑞恩一向冇有明白這一點，一向到亞曆克斯的拜彆、家庭的迴歸，他才真正認識到本身能夠成為一個庇護者，哪怕他要持續過這類孤傲的餬口。

“最沉重的承擔壓迫著我們，讓我們屈就於它，把我們賽過地上。但在曆代的愛情詩中，女人總巴望接受一個男xìng身材的重量。因而，最沉重的承擔同時也成為了最強大的生命力的影響。承擔越重，我們的生命越切近大地，它就越逼實在在。相反，當承擔完整缺失，人就會變得比氛圍還輕，就會飄起來，就會闊彆大地和地上的生命，人也就隻是一個半真的存在，其活動也會變得zì yóu而冇成心義。”

還好人生除了起點另有過程，即便過程不好也另有童年回想，童年不幸另有親朋老友，形單影隻還能夠投身奇蹟，奇蹟不順地總有家庭，家庭破裂的另有愛好，愛好分歧的另有胡想，就連胡想都冇有人總能看著彆人實現胡想，而彆人胡想都看不到的人起碼另有本身。

二十多年前，米蘭昆德拉讓他筆下的托馬斯終究放棄了輕，他帶著阿誰讓他放棄雲端rì子的女子特麗莎來到鄉間，養了條狗，過氣淺顯簡樸的餬口。他冇有孤傲終老，他和特麗莎一起，雙雙死於車禍。

英國專業雜誌“帝國”對埃文貝爾的諦視也向來就不弱，此次即便“在雲端”隻是在藝術院線停止點映，“帝國”還是第一時候旁觀了電影，並撰寫了批評。

看似瑞恩的餬口非常完美，他麻痹不仁地辭退著一名名職員，乃至不會記得有一名叫做凱倫巴恩斯的女人因為被辭退了而挑選他殺；他理所當然地成為娜塔莉職場的導師，奉告她餬口殘暴要輕鬆麵對；他和有著一樣設法的亞曆克斯有一段夢寐以求的乾係不需求負任務的完竣乾係……

在電影的開端，熟諳的畫麵、熟諳的音樂，並冇有富麗的結果，卻有著一種難以言喻的複古風情，能夠在這個科技尖端的期間見到那些複古的鏡頭，那種情切是冇法用筆墨表達的。蒙太奇地切換伎倆很簡樸也很樸素，一幕幕航拍畫麵就如許活動著，共同音樂的節拍，卻流露著一種淡淡的落寞。

可諷刺的是，瑞恩的人生哲學倒是輕裝上陣，他遁藏與人相處，即便是他的直係親人；他製止牢固乾係，即便在喧鬨人cháo當中形單影隻。這是一種餬口體例，更是一種人生挑選，並非通過一句‘竄改’就能夠竄改局麵。