2199 生活之光[第1頁/共3頁]
二十多年前,米蘭昆德拉讓他筆下的托馬斯終究放棄了輕,他帶著阿誰讓他放棄雲端rì子的女子特麗莎來到鄉間,養了條狗,過氣淺顯簡樸的餬口。他冇有孤傲終老,他和特麗莎一起,雙雙死於車禍。
是以在故事的最後,瑞恩說到,‘夜幕低垂,鬥轉星移,星星從白日埋冇的角落漸漸爬升起來,而那些天涯的微光中會有一個更加敞亮的,格外刺眼,它就是我的機翼劃過的陳跡……’或許前麵另有一句話埃文貝爾冇有說出來,那就是‘祝賀著其彆人,悄悄拂過……’”
可諷刺的是,瑞恩的人生哲學倒是輕裝上陣,他遁藏與人相處,即便是他的直係親人;他製止牢固乾係,即便在喧鬨人cháo當中形單影隻。這是一種餬口體例,更是一種人生挑選,並非通過一句‘竄改’就能夠竄改局麵。
但是這類落寞到告終尾時,已經昇華成為一種悲憫,更精確一點說是一種感悟。在那澎湃的雲層當中,故事從描述當代都會病、經濟大冷落的淺層次,躍升到了對當代西方社會中人們儲存狀況的體貼的層麵,如何儲存冷冰冰的都會鐵幕、好處原則下的那一點溫情則成為了全部故事留給人們最深切的深思。
但如果喪失了自我如何辦?那麼人生門路上的一個個刹時,就成為了但願地點。暴雪寒冬裡的粗陋婚禮,機場萍水相逢的長久體溫,冰冷職場的一份保舉信……這一點點光芒、一點點熱量,支撐著我們在人生這條孤傲孤單的門路上持續走下去,對峙下去,固然波折滿布,固然本相殘暴。
“電影中的瑞恩就如同米蘭昆德拉筆下的托馬斯,過著‘在雲端’的幸運餬口,冇有東西能夠舒暢他,屋子、車子、傢俱、親人、愛人、朋友……如果你把他們都放進揹包,你會被壓得喘不過氣來,肩帶深深勒進身材裡,寸步難行。以是瑞恩把這些都拋棄,輕裝上陣,他揹著他的空行囊在雲端之上生活著。
但是埃文貝爾卻冇有如此仁慈,當瑞恩放棄了本身的揹包實際,想要將亞曆克斯裝進揹包裡,放棄生命之輕,但殘暴的實際卻重新把他送會了雲端。可現在,在雲端之上,他再也冇有那份蕭灑舒暢,眼中的落寞帶著一絲蒼茫。
“冰冷中的暖和”,尼爾達西為“紐約時報”撰寫的這篇影評引發了不小的反應,一樣吸引很多人重視的另有“電影批評”克裡斯範朋克的批評,這兩位專業影評人現在都已經是業界響鐺鐺的存在,而他們對於埃文貝爾電影分解的精確和深切,更是一次不落地呈現在每一部埃文貝爾的作品當中。
看似瑞恩的餬口非常完美,他麻痹不仁地辭退著一名名職員,乃至不會記得有一名叫做凱倫巴恩斯的女人因為被辭退了而挑選他殺;他理所當然地成為娜塔莉職場的導師,奉告她餬口殘暴要輕鬆麵對;他和有著一樣設法的亞曆克斯有一段夢寐以求的乾係不需求負任務的完竣乾係……
在電影的開端,熟諳的畫麵、熟諳的音樂,並冇有富麗的結果,卻有著一種難以言喻的複古風情,能夠在這個科技尖端的期間見到那些複古的鏡頭,那種情切是冇法用筆墨表達的。蒙太奇地切換伎倆很簡樸也很樸素,一幕幕航拍畫麵就如許活動著,共同音樂的節拍,卻流露著一種淡淡的落寞。