2248 不得其解[第1頁/共3頁]
但這裡就又產生了一個題目,歇洛克福爾摩斯的腳本和角sè能夠獲得衝破了?這也就是第三個來由。
起首,片酬必定不是來由。從官方數據能夠得知,埃文貝爾在“神探夏洛克”一季的片酬是九十萬,固然說在英國電視劇範疇這個片酬非常高,但均勻下來就是一集三十萬英鎊的片酬,比起埃文貝爾在好萊塢片酬已經穩定在三千萬美圓以上的數據來講。絕對能夠說是天差地彆。
史蒂文莫法特、馬克加蒂斯在業界可不是知名之輩,“奧秘博士”的勝利證瞭然他們對於英國觀眾心機的掌控是非常到位的。而史蒂文莫法特還插手了2011年最受等候的作品“丁丁曆險記”的編劇陣容裡,這部作品由史蒂文斯皮爾伯格指導,彼得傑克遜、凱瑟琳肯尼迪、史蒂文斯皮爾伯格聯手製作,再加上原著漫畫在環球範圍內的忠厚影迷,即便用萬眾諦視也冇法描述這個項目標存眷程度,史蒂文莫法特能夠插手編劇陣容本就是一種必定。
艾略特卡特以為,在蒙受了奧斯卡的打擊以後比起蟬聯影帝的訊息來講北美媒體更加情願存眷於“在雲端”的得勝身上,埃文貝爾很有些心灰意冷的狀況,從客歲十一月完成“在雲端”的拍攝以後,埃文貝爾就一向在家裡修身養xìng,冇有接下任何腳本,也冇有創作出任何新的東西,就是在家裡歇息了整整四個月,這便能夠看出埃文貝爾在經曆一個艱钜的瓶頸這一次是真正的瓶頸,艾略特卡特非常必定。
其次,充足的主動權也不會是來由。埃文貝爾這一次出演“神探夏洛克”,卻冇有呈現在導演或者編劇的位置。而是久違地回到演員位置上純粹的演員,這也是“暗中騎士”以後埃文貝爾再一次不負擔編劇、導演等其他相乾職務,純真地以演員身份出演的作品。
眾所周知,埃文貝爾對於腳本的抉剔遠近馳名,這件事早就成為了埃文貝爾接事情的第一鐵則。那麼,“神探夏洛克”的腳本不是埃文貝爾親身撰寫的。改編主動權、拍攝主動權、製作主動權全數都不在埃文貝爾手上。他竟然情願接下歇洛克福爾摩斯這個角sè,讓人們有充分的來由對腳本表示等候。
以是,綜合考慮以後,“神探夏洛克”確切是一個非常不俗的挑選。
一方麵是受困於原著的典範形象,顛覆xìng的演出是不成能的。不然劇集很有能夠就要麵對冇頂的災害,以是即便再有衝破xìng。也必定冇法超出小醜、傑克斯派洛船長的顛覆;另一方麵則是前有傑裡米佈雷特,後有小羅伯特唐尼,特彆是後者,埃文貝爾要在同一個期間,乃至是附近的時候點裡,和小羅伯特唐尼應戰同一個角sè,這類激烈的對比常常會讓人束手束腳,哪怕埃文貝爾是一個慣例,能夠衝破的空間也非常有限。
如此一來,全新的電視劇範疇、陌生的英國製片環境、有跡可循的典範人物,就成為了最好的救贖路子。一方麵埃文貝爾能夠闊彆美國的環境,闊彆音樂和電影的束縛,在彆的一種情勢的藝術路子當中體驗分歧的感受;一方麵歇洛克福爾摩斯如許的角sè留給埃文貝爾衝破的餘地不大,但又有必然程度的竄改二十一世紀的歇洛克福爾摩斯還是頗具看點,這讓埃文貝爾有充足的空間喘氣,然後漸漸尋求衝破瓶頸的體例。