2277 慵懶女王[第1頁/共3頁]
如許的環境一向持續到了1999年,“成為約翰馬爾科維奇”和“移魂女郎”兩部作品重新讓薇諾娜賴德再次進入了人們的視野,但可惜的是,前者真正的諦視落在了編劇查理考夫曼身上,後者的核心則是博得了奧斯卡最好女副角的安吉麗娜朱莉。
薇諾娜賴德如許的演員生涯軌跡。和小羅伯特唐尼、米基洛克、麥考利卡爾金等人都有著類似之處,早早地就在本身的奇蹟中獲得了格外出sè的成績,在好萊塢裡一夜成名的故事各處都是,但過早博得存眷以後很輕易讓人丟失本身,或許丟失的體例分歧,但畢竟都是對自我定位落空了清楚的熟諳,在五光十sè的霓虹燈當中找不到方向,一旦從頂峰上滑落下來,要重新找到精確的門路,就冇有那麼簡樸了。
妮娜在合作首席舞者的環境下,受迫於來自艾瑞卡從小到大對她逼近可駭的節製,使得她對完美的尋求達到了變態的地步,以是在合作首席舞者席位的強大壓力之下,妮娜也就健忘了母親已經不再本身身邊了,品德分裂出一個母親的實在形象,對本身的餬口無所不在地掌控著。
不過在那以後,薇諾娜賴德彷彿就墮入了一個窘境當中,這和好萊塢幼年成名的無數案例都是有著一樣軌跡的,薇諾娜賴德結束了和約翰尼德普金童玉女的愛情以後,實際中又因為捲入了盜竊案而引發軒然大波,從而嚴峻影響了她在影壇的生長。
埃文貝爾對於薇諾娜賴德是非常賞識的,在貿易之上的好萊塢中,能夠始終對峙在**電影範疇,對峙用最出sè的演出來打動觀眾,如許的演員並未幾見。以是“在雲端”裡亞曆克斯這個角sè,埃文貝爾很當真地考慮過讓薇諾娜賴德出演,但終究還是挑選了查理茲塞隆,首要還是在角sè創作時,埃文貝爾就更加偏向於查理茲塞隆,並且查理茲塞隆氣質當中堅固、**的知xìng部分也更加切近亞曆克斯。特彆是顛末口試扳談以後,明顯查理茲塞隆對於這個角sè也是有著激烈的yù.望,以是終究這個合作就得以成行了。
以是,艾瑞卡這條線的拍攝是非常敏感的,埃文貝爾籌算將貝絲作為實在餬口裡艾瑞卡的一個投shè,將艾瑞卡對貝絲的影響直接地投shè出來,從某種程度上來講,貝絲這個角sè也是相稱首要的,對演員的瞭解才氣、演出功底也都提出了非常嚴格的要求,乃至涓滴不遜sè於妮娜、莉莉兩個角sè。
1971年出身的薇諾娜賴德成名很早,十五歲那年就呈現在了大螢幕之上,十七歲和蒂姆伯頓合作了“yīn間**師”時,這纔是她出演的第二部作品,就已經博得了遍及的存眷。緊隨而來“風情媽咪俏女兒”、“剪刀手愛德華”、“吸血殭屍驚情四百年”持續幾部作品,博得了言論界的一片好評之餘,還讓她多次入圍了最好女配角、最好女副角的提名,讓薇諾娜賴德成為了新一代女演員的領甲士物,而她和約翰尼德普拍攝“剪刀手愛德華”以後墜入愛河,更是吸引了無數諦視。
艾瑞卡的存在是實在的,隻是她得了老年聰慧症住進了病院,已經甚麼事都不記得了,就彷彿“練習大夫格蕾”裡格蕾的母親一樣,但是這件事妮娜冇有奉告任何人。
但很少有人曉得,薇諾娜賴德奇蹟達到頂峰的時候,這突如其來的存眷度也讓她的煩悶達到了頂點,她曾經在淩晨兩點對著寫有“薇諾娜,天下上最榮幸女孩”的告白牌而失聲痛哭。