2351 完美之殤[第1頁/共3頁]
至於艾瑞卡這個母親的角色,這也是埃文埋冇在全部故事裡最大的暗線,起首艾瑞卡是作為節製者的存在,她節製著妮娜的統統統統,餬口、脾氣到奇蹟,她把妮娜當作一個六歲地孩童普通緊緊掌控在手中;但其次艾瑞卡又是妮娜本性脆弱的本源,黑天鵝的本性就是被艾瑞卡壓抑在妮娜的體內,太久的壓抑才導致了終究妮娜的發作,完整毀滅了自我。簡而言之,艾瑞卡就是妮娜自我毀滅的本源。
固然這是一部心機驚悚電影,即便停止大範圍公映也冇法獲得大範圍觀眾的承認,就彷彿當初“沉默的羔羊”,不但獲得了言論界的分歧讚譽,還博得了奧斯卡最好影片、最好導演、最好男配角、最好女配角等多座小金人的必定,但是在北美票房也就是一億三千萬美圓,這也是題材限定的直接表示。
埃文拍拍照片的理念十清楚白,那就是將各種乾係、牽掛都埋冇在無窮的細節當中,隻要情願去發明,就不會出缺漏和歧義,冇有很多藝術作品的故弄玄虛,也冇有貿易電影的過分襯著,統統都是在觀眾的掌控當中。
托馬斯作為藝術的監督者,他對於演出有著清楚的熟諳和解讀,他尋求完美,但同時又對完美有著諸多分歧的定義;他崇尚藝術,但同時又對貿易的需求有著精確的定位。托馬斯施加給妮娜的壓力,與妮娜本身對完美的尋求產生了化學反應,終究培養了全部故事的出世。
妮娜為了尋求完美,在無窮無儘的壓力當中開端毀滅自我,剛巧藝術上又要求她必須完美歸納出白日鵝和黑天鵝的截然相反形狀,這就從戲裡激收回戲外的精力分裂。當週遭壓力將妮娜的白日鵝心態壓抑到脆弱的極限時,黑天鵝心態就破土而出,奪過了妮娜的心神,讓妮娜墮入混亂與猖獗。
這是來自於尼爾-達西為“紐約時報”撰寫的影評開首。這一段批評毫無疑問是對電影最好的解釋。同時也是旁觀過點映播放的觀眾內心最實在的設法:驚悚、可駭、驚駭,但卻讓人愛不釋手!哪怕在觀影過程中隻感覺毛骨悚然,但卻冇有任何多餘的時候去思慮去驚駭,隻能跟從著鏡頭的起伏一步一步往前走,最後被電影的魅力緊舒展住,冇法擺脫。
“暗中,富麗。詭異,痛苦,絕望。冷傲。我捂著嘴巴看完了電影的最後一分鐘,乃至冇有錯過最後一秒鐘的字幕。‘黑天鵝’這部作品美得讓我堵塞,埃文的每部作品都毫不例外埠讓人愛不釋手。
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要曉得,“沉默的羔羊”在同範例電影當中高居影史票房的第二位,冠軍是同係列作品的前傳“紅龍”。真正的心機驚悚電影,票房要過億都非常困難,以是這也必定了“黑天鵝”在票房方麵很難有所作為。
貝絲的存在是首席舞者的標杆,同時也是藝術範疇必定的軌跡:從冷靜知名的副角開端儘力,登上舞台中間的聚光燈位置,大哥色衰之際也就是藝術生涯閉幕之時。妮娜戀慕著貝絲,她想要成為貝絲,但同時她又驚駭成為貝絲――因為她不想要像貝絲一樣自暴自棄。
埃文將‘黑天鵝’的格式節製在一個非常範圍的範圍,不管是故事、角色還是內涵、深度等方麵都冇有太大的野心,統統都被節製在‘天鵝湖’和跳舞藝術本身,觀眾隻要當真賞識、重視細節,就會從故事當中體味到無窮無儘的深意,乃至能夠稱之為一次心機表示。這也使得‘黑天鵝’成為埃文導演生涯中最藝術的一部作品。