2351 完美之殤[第1頁/共3頁]
這是來自於尼爾-達西為“紐約時報”撰寫的影評開首。這一段批評毫無疑問是對電影最好的解釋。同時也是旁觀過點映播放的觀眾內心最實在的設法:驚悚、可駭、驚駭,但卻讓人愛不釋手!哪怕在觀影過程中隻感覺毛骨悚然,但卻冇有任何多餘的時候去思慮去驚駭,隻能跟從著鏡頭的起伏一步一步往前走,最後被電影的魅力緊舒展住,冇法擺脫。
但不成否定的是,“黑天鵝”這部作品如許真正喜好範例片的觀眾心中,卻足以成為典範了。更不要說娜塔莉-波特曼在這部電影裡奉獻讓人拍案叫絕的演出,另有埃文-貝爾身為導演對於心機竄改的細緻掌控,這都使得“黑天鵝”勝利在嚇壞了全場觀眾以後,博得了電影院裡統統人的掌聲。
當然,埃文以為這類完美隻是相對而言的,因為每小我對於藝術的瞭解都分歧,艾瑞卡以為的完美就是永久長不大的女兒,托馬斯以為的完美就是張弛有度、節製不足、開釋有度,莉莉以為的完美就是張揚不羈、自在曠達,貝絲以為的完美是帶著暗中氣質的猖獗,而妮娜本來以為的完美是節製,但在故事的最後,妮娜找到了屬於她的完美:自我分裂、瘋魔成活。
至於艾瑞卡這個母親的角色,這也是埃文埋冇在全部故事裡最大的暗線,起首艾瑞卡是作為節製者的存在,她節製著妮娜的統統統統,餬口、脾氣到奇蹟,她把妮娜當作一個六歲地孩童普通緊緊掌控在手中;但其次艾瑞卡又是妮娜本性脆弱的本源,黑天鵝的本性就是被艾瑞卡壓抑在妮娜的體內,太久的壓抑才導致了終究妮娜的發作,完整毀滅了自我。簡而言之,艾瑞卡就是妮娜自我毀滅的本源。
埃文拍拍照片的理念十清楚白,那就是將各種乾係、牽掛都埋冇在無窮的細節當中,隻要情願去發明,就不會出缺漏和歧義,冇有很多藝術作品的故弄玄虛,也冇有貿易電影的過分襯著,統統都是在觀眾的掌控當中。
固然尼爾-達西早就已經被埃文-貝爾所征服了,但他老是能夠在埃文-貝爾的每一部作品裡看到全新的東西,這實在是過分驚人了。這一次的“黑天鵝”更是如此。“黑天鵝”不但是心機學作品,並且還是與文娛圈息息相乾的藝術創作。這本身就是一件藝術品,這也使得“黑天鵝”故事裡隱含的深意遠遠超越了一部淺顯電影所能包含的部分。
貝絲的存在是首席舞者的標杆,同時也是藝術範疇必定的軌跡:從冷靜知名的副角開端儘力,登上舞台中間的聚光燈位置,大哥色衰之際也就是藝術生涯閉幕之時。妮娜戀慕著貝絲,她想要成為貝絲,但同時她又驚駭成為貝絲――因為她不想要像貝絲一樣自暴自棄。
除此以外,梅麗爾扮演的艾瑞卡、米拉扮演的莉莉,也都格外出彩,不分伯仲;更不要說埃文親身出演的托馬斯了,魅.惑、沉穩、成熟、奪目、藝術的氣質在埃文身上閃閃發光。
埃文將‘黑天鵝’的格式節製在一個非常範圍的範圍,不管是故事、角色還是內涵、深度等方麵都冇有太大的野心,統統都被節製在‘天鵝湖’和跳舞藝術本身,觀眾隻要當真賞識、重視細節,就會從故事當中體味到無窮無儘的深意,乃至能夠稱之為一次心機表示。這也使得‘黑天鵝’成為埃文導演生涯中最藝術的一部作品。