239 入住新家[第1頁/共3頁]
239入住新家
正中間的火爐已經被打掃潔淨,正對著一組深灰sè的長沙發,另有一張粗笨的原木茶幾。火爐中間幾碼以外,有一張長桌橫在火爐和靠陽台的牆壁之間,上麵放著一台電視機,另有一堆零散的紙張。
用作居住的三樓則是完整變樣了,一走上樓梯,便能夠看到正對著樓梯的那堵牆已經被完整敲掉了,內裡安裝了雕欄和一個小花圃,還留下了五十平方英尺擺佈的空間,明顯是一個陽台。陽台和大廳用一扇龐大的落地窗隔了開來,陽光能夠肆無顧忌地傾斜下來,將全部房間的一半都溢滿。
和查理-考夫曼一樣,詹姆斯-曼高德或許並不高產,但他每一部作品老是能夠獲得好口碑,可見他身後的功底了。上一輩子,“致命身份”就是詹姆斯-曼高德的第五部作品,持續了他jīng湛的水準,再次獲得分歧必定。以是,詹姆斯-曼高德無疑是“致命身份”最合適的導演。
這個大廳,簡練瞭然,並冇有過量花梢的裝修。但是從大mén開端,到衣架頂端的細節,另有櫃檯的邊沿,全部房間的搭配,都閃現出濃烈的英倫傳統氣勢。
註釋]239入住新家
埃文-貝爾通過導演工會,將“致命身份”的腳本寄給了詹姆斯-曼高德。在等候動靜回饋的同時,又讓大衛-格林布拉特尋覓一些乾係,看是否能夠聯絡到詹姆斯-曼高德的經紀人。雙管齊下,老是能夠直接找到這位深居簡出的個xìng導演的。
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在埃文-貝爾的影象當中,詹姆斯-曼高德的導演生涯,一共也就隻要七部作品罷了,但他和“改編腳本”的編劇查理-考夫曼一樣,出品未幾,卻部部jīng品。或許對於觀眾來講,導演詹姆斯-曼高德這個名字略顯陌生,但對於電影業內部、對於學院派來講,這個名字倒是電影質量的包管。
站在街邊,打量麵前的小樓,臨街的兩邊都在答應的範圍內,重新堆砌了一排紅sè磚牆,將屋子和街道隔開來的同時,還在後邊隔出了一個不到一百平方英尺的小院子。暗紅sè的磚牆上爬滿了常青藤,紅sè和綠sè相間的圍牆在酷寒的夏季、冰冷的紐約之間豎起了一道亮麗的風景線。
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所謂掃尾,實在隻是一些簡樸的打掃,另有確認施工部分冇有題目的事情。王子街十一號的裝修,緊趕慢趕,在進入2002年之前就靠近完工,本年年初又繁忙了一週擺佈,就算是完成了。不過因為重新裝修以後,內裡還是殘留了有害氣體,以是又空房了近一個月。還好,此次裝修粉刷的部位並未幾,以是現在入住也不是大題目。
不過,比來克裡斯托弗-諾蘭正在繁忙即將上映的“白夜追凶”事件,不見得就有充足的jīng力。衡量過以後,埃文-貝爾還是決定先找詹姆斯-曼高德。
磚牆靠近托馬森街那一側的磚牆裡,蒔植了一排幼小的法國梧桐,不過此時都是樹苗,並冇有太多景色可言。靠近王子街的這一麵,能夠看到磚牆的絕頂處搭了一個小頂棚,頂棚上也是大片大片的常青藤,然後一起沿著小樓的牆壁往上伸展,將整座小樓靠近王子街的這一側麵,遮去了大半。這個頂棚,就是小樓的入口處了。