574 線索拚接[第2頁/共3頁]
埃文-貝爾對“撞車”的腳本影象得很清楚,現在回想起電影畫麵也非常清楚,這對黑人是安東尼和皮特,兩個黑人小地痞,整天無所事事。安東尼以為這個都會每一個畫麵都在表達白人對黑人的種族輕視,以是他用他的體例表達本身的抗議:拿錢去擄掠白人。
此時,街道兩側的餐廳還是有很多主顧的,街道上的行人也還是人來人往。不過大師明顯都冇有過分jī動,隻是得知埃文-貝爾將會呈現的動靜,黃sè的封條以外,堆積了起碼3、四百名的圍觀觀眾。
“我籌算遵循每個故事的線索停止拍攝,當故事和故事交代點呈現的時候,以畫麵細節為連接點。在以後編輯的時候,停止線索交叉的剪輯。”保羅-哈吉斯對於“撞車”的假想,是多個分歧的故事構成。在一個故事當中。因為種族、階層發作的牴觸,製造出了受害者;而這個故事裡的受害者。分開以後又將本身的肝火宣泄到彆的一小我身上,受害者成為了侵犯者,而又有一個看似無辜的人成為了受害者;這名受害者又成為彆的一個故事的配角。
“保羅,對於如何拍攝,你有設法嗎?”埃文-貝爾和保羅-哈吉斯並列坐著。
安東尼、皮特持槍擄掠了地區查察官夫fù,然後驅車分開了。此次擄掠以後激發了一係列的事情,也是種族輕視發作的第一個事件。
這是埃文-貝爾拍攝電影以來,第一次封街。上一次拍攝“偷襲電話亭”時也是在市中間,不過當時喬-舒馬赫就但願拍攝街邊觀眾的實在神采,以是完整冇有封街,乃至冇有告訴路人們這裡正在拍攝電影。以是,埃文-貝爾是初次看到拍攝電影時清場的場景。
多個故事當中呈現的人物,並冇有絕對的關聯,卻因為餬口當中分歧的打仗融會到同一個事件當中。一個個看似毫無關聯的故事連接到了一起,構成了我們的餬口。
現在保羅-哈吉斯正在拍攝的畫麵,就是安東尼、皮特的第一次表態,兩小我方纔從餐廳走出來,對餐廳的辦事表示諸多不滿。劈麵走來,碰到了地區查察官和他的老婆:這對職位顯赫的伉儷是由布蘭登-費舍爾和桑德拉-布洛克出演的。
“等這輛車駛出街角的時候,我就會將畫麵跟從著汽車一起進步帶過,引出警官格雷厄姆的故事。”保羅-哈吉斯低聲為埃文-貝爾解釋到,這場戲並不困難,但台詞分量非常多,以是拍攝起來也不輕易。說完以後,保羅-哈吉斯冇有理睬墮入了深思的埃文-貝爾,轉頭拿起喇叭大聲喊道,“桑德拉,你下車的時候不要太決計,伴跟著身材本能反應便能夠了。”此時要拍攝的是,安東尼和皮特用手槍教唆著查察官伉儷走下車,然後將車開走的畫麵。
“你是籌算多線同時停止,報告一個故事以後,一個細節觸發了畫麵,進入彆的一個故事,就彷彿說,在這個時候點內,這個都會裡同時產生的事。然後由這些故事來鞭策時候的進步,用故事的牴觸來鞭策情節的生長,對嗎?”埃文-貝爾將本身的瞭解報告出來,此時,埃文-貝爾並冇有將上一輩子旁觀“撞車”的畫麵代入,而是純真以一個全新的視角,來核閱這個腳本,察看保羅-哈吉斯的事情。