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對這類環境，克裡斯-範朋克用了一句話做總結，“多年以後，很多人會記得‘真愛至上’這部電影，或許大師記不起來內裡詳細的情節，但絕對不會健忘馬克站在茱莉亞的麵前，拿著紙卡告白的畫麵；或許很多人在告白時會第一時候想到拿著紙卡表白心跡的體例，但他們乃至記不起這個情節出自哪部電影，卻會記得埃文-貝爾芳華無敵卻羞怯果斷的笑容。”

現在，在休-格蘭特主演的電影當中，埃文-貝爾連麵都冇有露，就輕而易舉搶走了他的風頭，這是休-格蘭特所冇法容忍的。

大衛-卡特躊躇了一下，“你是說梅耶先生？”

馬克和茱莉亞的戲份前後也就隻要三場，加起來不超越八分鐘，這對於一部一百二非常鐘的電影來講，說是客串也不會有人反對。但重點在於，這八分鐘內裡所表達的內容卻足以表達一種深切而動聽的愛神態度。

以上這段筆墨是來自尼爾-達西，他在本身的小我部落格當中抒發感情時的筆墨。

朗-梅耶，環球影業的掌門人。眾所周知，休-格蘭特和環球影業的乾係非常不錯，他和朗-梅耶更是私交不錯的好朋友，在這類環境下，他約見朗-梅耶又是甚麼意義呢？

這已經是明天他看到的第八份雜誌報刊了，精確來講，是第八個將“真愛至上”的重點放在埃文-貝爾身上的報導。自從“紐約客”第一個將報導的核心放在埃文-貝爾身上以後，幾近統統人都把“真愛至上”稀釋到了埃文-貝爾扮演的馬克身上。究竟上，電影上映以後，埃文-貝爾遭到存眷是能夠預感的事，但是在十個故事當中，戲份能夠說相對來講比較少的馬克支線，現在卻獲得了冇法估計的存眷。

“紐約客”的那篇報導很有些詩意。

究竟也正如克裡斯-範朋克預感普通，埃文-貝爾的告白情節成為了“真愛至上”的代表場景，在多年以後，或許你不記得這部電影，但卻不會健忘阿誰浪漫到讓統統男孩都遭罪的告白情節。

在新娘震驚的神采裡，他倉惶拜彆，在街頭展轉迂迴，內心交兵，那首“在我身邊（here.e）”多麼哀傷，就彷彿春季裡落下的紅葉，欣然孤寂。

“紐約客”在“真愛至上”如許一部群戲電影當中，將埃文-貝爾的片段奉為典範。

帥氣的他與他是最好的朋友，但是他竟然愛上了朋友的老婆。因為內心備受煎熬，他蓄意遁藏，導致她覺得他不喜好本身。在朋友的婚禮上，他賣力攝像。數今後，新娘來索要袋子，誰知播放出的鏡頭裡，回身的、淺笑的、凝睇的、輕舞的……全數都是新孃的斑斕麵孔。

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有了“紐約客”的帶頭，有了尼爾-達西的抒懷，以後幾近百分之八十的網友都在議論馬克和茱莉亞的這條支線，而媒體的批評百分百地提到了這段豪情，乃至另有像“紐約時報”如許伶仃以電影截圖作為配圖的。

“你得承認，如果這天下上有甚麼東西好過毒.品，那就必然是愛情，它能讓你忘了一天有24個小時，白日過後是沉沉的黑夜，幾十年後你會死掉，甚麼都不複存在，永久……那必然是愛情，讓你感覺你曾經沐浴過人間的光芒，健忘纖細和微小，彆人的頤指氣使和居高臨下。那必然是愛情，讓你感覺，腳踩白雲，恍若置身於瑤池。讓你臨時離開俗氣的池沼，在芸芸眾生恍惚不清千篇一概的麵孔中清楚起來的，是的，那必然是愛情。而馬克對茱莉亞的愛情，恰如其分地奉告了我們愛情的巨大，當馬克說出‘充足了’的時候，我們潸然淚下，嘴角卻帶著了最光輝的笑容。”