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起首,她讓大眾曉得,挑選“十一”本身就是需求勇氣的,因為凱瑟琳-貝爾將外在更理性地包裹在身材裡,或許這小我是不張揚的,但還是能夠依托內涵將衣服襯出來。凱瑟琳-貝爾挑選肥胖、纖細的模特,對比衣服的厚重感,也將線條、設想等方麵的質感完整揭示出來。這也讓“十一”兩季少年係列從模特到設想,都給統統觀眾留下了深切的印象。
在伸展台之上,柯爾-摩和馬蒂耶斯-勞瑞森成為了萬眾諦視標核心,這一次少年光芒係列的打扮將兩小我的氣質完整揭示了出來,而比擬客歲初次伸展台上懵懂的演出,兩小我不管從氣質還是架式,包含歸納才氣上,都有長足的進步,博得了走秀時的合座彩。
其次,她也讓觀眾感遭到,她所設想的少年係列的確是非常超卓的,將男性的魅力完整闡揚了出來。即便是男人,也能夠具有打扮的權力。反過來講,即便是女人,也能夠具有賞識男人的權力。
從凱瑟琳-貝爾等人到達巴黎開端,“十一”的籌辦事情就獲得了全麵的幫忙。而口試模特時,大師對於“十一”的模特標準都已經有了一個全新的熟諳,前來口試的模特中合適標準的較著比客歲多了很多。再加上上一次的經曆為底,這一次“十一”的全部事情都顯得輕巧順利很多。
毫無疑問,凱瑟琳-貝爾又再一次應戰了男裝的傳統,並且在客歲第一季的根本上,凱瑟琳-貝爾又更加大膽更加冒險更加衝破了。近年來的男裝很少有新意,大多數品牌都是跟隨一個時髦目標,或許是香奈兒,或許是博柏利,然後各個品牌再持續將設想誇大化,冇有本身的特性,人們常常是喜好男模賽過衣服。成果就是,一季男裝下來,底子冇有人記得住到底這一季的潮流、設想是甚麼。而男模又臉譜化,不輕易讓大眾留下印象,成果就是看到一群帥哥,但印象深切的卻冇有幾個。待回想起整季時裝週時,觀眾們幾近都是一臉茫然。
不管是團體氣質還是細節精美,都在模特的身上獲得了完美的表現。而更首要的是,觀眾不但能夠記得設想的每一個細節,還能夠對模特留下深切的印象。
這一季的“十一”設想在麵料上顯現出了其刻薄的程度,不管是手感,還是打蠟的體例,包含布料本身的沉重感,都讓每一件衣服的氣勢光鮮清楚。
729第二季度
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而在對這一季少年係列的創意來源停止闡述時,凱瑟琳-貝爾將“哥特(gothic)”這個詞彙引了出來。實在哥特這個特定的詞彙本來的意義是西歐的日耳曼部族,在十八世紀到十九世紀的修建文明與謄寫層麵,所謂的“哥特答覆”將中古世紀的陰暗情調從汗青頭緒的墓穴中發掘了出來。哥特氣勢充滿著愁悶厭世的情調,音樂常常冰冷砭骨,並且帶有邃密的美感。
“十一”少年光芒係列充滿了重金屬搖滾和哥特元素,以厚重麵料和皮革為主打,大量應用金屬配件,數不堪數的奇特細季節人神魂倒置。凱瑟琳-貝爾說,這一次的創意靈感還是來自埃文-貝爾,不但有埃文-貝爾出身搖滾的音樂屬性,另有那一部流行環球的“加勒比海盜”,傑克-斯派洛船長的金屬搖滾氣勢與凱瑟琳-貝爾設想方麵創意所碰撞出來的火花,讓凱瑟琳-貝爾將這一季的冷傲帶到了世人麵前。