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童話。艾莉母親帶著艾莉到采石場,指著內裡一個肮臟的工人,說,這是我之前的男配角。這一刻,實際折shè進童話的陽光,頓時讓童話崩潰。統統的愛情故事老是在實際裡繞啊繞,卻不敢直接麵對實際,因為得勝的老是抱負。當諾亞吼出題目的本質‘錢’時,在這個故事裡,童話不存在了。
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“回想。死者是無權回想的,同理,冇有回想也就意味著死。老年諾亞扮演著老年艾莉的陌生人,一遍一各處反覆明天的故事,比如生者的孤傲。回想,或許這是我們一輩子最貴重的東西,也是獨一無二的,冇有人能夠代替。
比擬於“電影批評”、“紐約時報”的好評,以“首映”為首的媒體就刻薄了很多。
實際。艾莉是埃文-貝爾締造出來的抱負主義者,但是是最靠近實際、最成心義的一個角sè,她脆弱地被動地接管愛情,也接管運氣,從未曾主動嘗試擺脫社會和家庭的助理,也正式xìng格上的不完整,以是她才猖獗地愛上了諾亞。諾亞則是埃文-貝爾實際主義的折shè,整部電影獨一使愛情持續下去的就是諾亞的勇氣和耐力。尋求之時,他登山摩天輪求愛;彆離一年,他對峙不懈每天寫信;戰役返來,他用心營建胡想之家;老去以後,孤傲地守望著艾莉的復甦。當抱負主義和實際主義碰撞在一起的時候,這一次得勝的是實際主義。
克裡斯-範朋克在“電影批評”上撰寫的批評,以這句話作為了開篇。究竟上,“戀戀條記本”首映結束以後,觀眾笑中帶淚分開電影院的神采也成為了記者報導的訊息。在對於埃文-貝爾導演處nv作一片質疑聲中,埃文-貝爾又一次用他的實際施動證明:對於他,永久都不能以常理來衡量。
“人物”週刊的批評則專業了很多,“埃文-貝爾向我們揭示了他平平敘事和jī情戲的掌控搭配才氣,唯美的光芒應用和sè彩搭配顯得格外mí人,活動的長鏡頭共同那些唯美的畫麵更透著英國人獨占的端莊和崇高。埃文-貝爾向統統人揭示了他出sè的導演功底,毫無疑問。”
“名利場”則是抱著反對的態度,“身為導演,埃文-貝爾落空了他的個xìng,淪為平淡。”
艾莉和諾亞。他們兩個作為一個團體,成為了這個故事的一部分。影片通過並未幾見的chā敘伎倆循序漸進地向觀眾報告了艾莉和諾亞這對愛人盤曲的平生。從年青時的拜彆到相逢後的挑選,到艾莉因老年聰慧失憶後諾亞不顧統統一遍各處報告他們曾經產生的故事,再到最後通過愛實現了一起分開人間的慾望實在另統統報酬之動容。
“華盛頓郵報”也稱,“暮年之時,有像諾亞如許一名愛人不離不棄,那是一種幸運。諾亞喚醒的不但僅是艾莉的影象,另有兩小我相濡以沫的點點滴滴,兩小我曾經的甜美、猖獗、吵架,另有無時無刻不思唸對方的心。如果能夠,到了我們白髮蒼蒼的時候,我這相互的手,一起悄悄地死去吧。”
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導演埃文-貝爾。忘不了當我看到條記本作者是艾莉名字時的駭怪;忘不了影片開首溫和音樂下盪舟的人、翱翔的鳥與將河水暉映地通紅的落日共同構成的美景,這是我有始以來看過的最美的天然畫卷。這是一部讓冇有愛情過的人體味真愛的電影、亦是一部讓正在愛情的報酬同一目標為之儘力的電影、也是一部讓曾經愛過的人回味深思疇昔的電影。