藏海花 第七章 西藏油畫(1)[第1頁/共2頁]

我冇有當即開端尋覓馬家人的線索，畢竟這一起的旅途太多勞累，我在伴計的建議下，籌辦先措置此次尼泊爾之行收成的各種累墜。

分開墨脫的體例有車路、馬幫和腳伕，車路並非整年通車，我來的時候剛好是冇法通車的季候，馬幫已經快絕跡了，以是我找的是所謂的驢友或者腳伕。

我不曉得這類感受是從哪兒來的，畫中的人，上身穿戴一件喇嘛的衣服，下身是一件藏袍，站在山間，背後能看到卡爾仁次雪山。不知是落日落下還是日初的光輝，整幅油畫的基調，從紅色變成了灰黃色。

墨脫的-郵局-有兩種，這是因為墨脫是個相稱特彆的處所。它長年封山，收支困難，以是起初這裡正規的郵局隻能領受函件，不能寄出函件，一向到近幾年，纔有了能夠通郵的巷子，但郵車也隻限每週一趟。

統統的郵件都必須由-郵遞員-一點一點地背出山去，以是郵件的重量不成太重，我為三個大包裹均勻重量，花了將近三個小時的時候。

是的，這小我身上的特性和他的神采，讓我絕對冇有任何思疑。

那麵牆由淡綠色的油漆漆成，上麵掛著以下幾樣東西：一幅-鵬程萬裡-的水墨書畫，有老鷹和四個大字；三幅雙語錦旗，都是甚麼-拾金不昧-和-安然保險-之類的嘉獎之詞；彆的，另有一幅油畫。

二〇一〇年年底，我從尼泊爾返國掉隊人西藏，在卡爾仁峰山下休整了一週時候。

這是一張悶油瓶的肖像畫。

但是，我卻發明本身移不開眼睛。畫中人統統的細節都在奉告我，這有點太像了。特彆是眼神，我活到現在，還冇有看到過一個和小哥有著一樣眼神的人。瘦子說過，那是和統統都冇有聯絡的眼神。天下上少有人能活到和天下冇有聯絡。

我就是在阿誰時候看到那幅畫的，它就掛在-郵局櫃檯-——實在就是一個辦公桌上立了塊鋼化玻璃——背麵的牆上。

油畫不是那種一看就曉得是出自專業畫家之手的作品，那是一幅很淺顯，乃至畫法有點低劣的畫，畫中是一小我的側麵像，從顏料的剝落程度和色彩來看，彷彿已經放在這裡很長時候了。

但是，這張畫裡的人，有著那樣的眼神。

這是畫功低劣，但在色彩上應用得相稱大膽，直接帶出意境的絕妙例子。

對於他如何會呈現在這裡，我完整摸不著腦筋，因為這小我實在冇有任何來由呈現在墨脫，呈現在墨脫的一幅畫功低劣的油畫裡。

那是一幅奇特的畫。

我看了半天，下認識地感遭到，畫裡的人絕對就是他。

當然，即便如此，也並不申明這幅畫有甚麼代價，我之以是驚奇，是因為我熟諳畫中的這小我。

畫中的主體是一個年青人。我並不懂西洋畫，但是所謂畫的事理，到了必然程度都一樣。這固然是一幅畫法很低劣的畫，但卻有一股與眾分歧的勁道。

我起首是死力否定，因為這件事情太奇特了，以是，看錯的能夠性非常大，畢竟那是畫，不是照片。畫裡的很多細節都比較恍惚，形成這類類似也是有能夠的。

就是他。

我從尼泊爾帶回大量有藏傳佛教特性的仿古飾品，想用它們作為擺設的樣品以及想找到張家古樓中那些金飾的實在來源。在阿誰叫做墨脫的處所，我把統統飾品清算成了三個大包裹，彆離郵寄到杭州三個分歧的地點，以減輕以後旅途的負重。