第二十六章 定檔[第2頁/共3頁]

愛德華很利落地赴約了，在同一家咖啡廳，林翰與愛德華就《電鋸驚魂》的票房分紅停止了“友愛而狠惡”的參議。

比如一名編劇，當他的腳本獲得的酬謝遠低於預期和行業水定時，編劇便能夠向編劇工會乞助，讓編劇工會來為本身爭奪到公道的酬謝，其他各個工會的感化也是近似的。

如果愛德華依仗銀河影業在龐大資本來壓林翰，林翰也是會捨棄一些好處的，畢竟，如果人家都不放你的電影，你哪來甚麼支出？但幸虧，終究是林翰獲得了勝利。

凡是來講，一部好萊塢電影的首要支出部分包含六項。

第四項，DVD發行用度。

當代好萊塢開辟出了一套“擴窗發行”的形式，即電影沿著分歧的影院、音像、電視、新媒體以及外洋市場等視窗順次發行，讓位居前線的視窗能夠享用必然的獨占期。

第一項，鼓吹營銷用度。

既然提到了酬謝，林翰也就《蝙蝠俠》和蒂姆・伯頓做出了一個預算表，主如果預估電影拍攝中各項大抵支出，同時計算出盈虧均衡點。

以是，在付出了第一筆1000萬美圓的啟動資金後，林翰就算是完事了，最多在腳本上有甚麼題目，蒂姆・伯頓會與他籌議，其他的，林翰都像他本身說的那樣，統統交由這位好萊塢的鬼才導演自在闡揚。

蒂姆・伯頓當然名聲在外，但好萊塢最不缺有本性的演員，他們也並不一昧地接片，還要看檔期、片酬與腳本等等身分。

在這裡需求申明的是，好萊塢電影的支出渠道並非隻要票房罷了，它的支出渠道是多元的，最首要的支出來源於DVD支出，這與美國群眾的風俗有關。

第二項，製片用度。

不過，在返國之前，林翰又前去了比華利山飯店一次，約見了之前曾在聖丹斯國際電影節結識的金髮青年愛德華。

有人能夠不睬解為甚麼要向這些工會付出用度，在這裡需求申明的是，這些各種型的工會並不是拿錢不乾活的，它們的存在是起到必然感化的。

一部電影的成敗關頭，演員當然首要，但導演的小我才氣明顯占有更重的比例，是以，林翰給蒂姆・伯頓的酬謝了500萬美圓！

這一場較量可謂是驚心動魄，能夠說是從虎口奪食也不為過。

第三項，工會用度。

接下來的數天內，林翰還是逗留在好萊塢，與蒂姆・伯頓商談關於《蝙蝠俠》的各種設法，同時，開端製定相乾條約。

至於演技方麵，稚嫩的安妮・海瑟薇在1999年就獲得了當年青年藝術家獎中最好演出獎提名，並在2000年出演了《公主日記》。

愛德華是銀河影業的投資部經理，林翰找他，是因為《電鋸驚魂》成片出來了，需求發行方。

為了共同這類形式，發行商不得不停止狠惡的告白，在短時候內將觀眾“趕向”電影院，告白體例包含不限電視告白、報紙雜誌、告白牌和互聯網等等渠道。

比如，一部好萊塢電影，會起首在電影院上映兩到三個月，在電影放映期結束後，製片廠會以DVD、藍光碟等情勢發行電影的音像成品，從中獲得不亞於電影票房乃至超越電影票房的支出。

這是預算中一筆特彆的支出，也稱工會紅利，是指片方每一次反覆操縱電影作品並從中獲得支出後，需求向銀幕演員工會、美國導演工會、美國編劇工會、國際戲劇跳舞事情協會等付出的用度。