22、飛舞的鏡頭[第1頁/共2頁]

不過，為了鏡頭切換，而讓白鳥先是飛高，然後又從高處往低處飛，並且前麵是從鏡頭的左邊朝著右邊飛，前麵因為輿圖的乾係，又得折返返來。⊥，毫無來由的高聳的折返令人非常難受。

比及3d技術展以後，這類鏡頭的製作將會輕鬆很多，不過在3d技術還不敷的時候，要麼是轉描技術，或者起碼是先拍照後參考。

一部是阿甘正傳。

這個鏡頭匠心獨運，如果隻是一次偶合的話很天然，但過分於偶合的事情持續生在極短的時候內，也會有不天然的感受產生。

但是如果再加上扭轉的話，難度就會直線晉升。

弱音莫非是將蛤蟆功練到胸口上去了麼。

而在3d技術有所展以後，如許近似於扭轉的鏡頭仍舊是動畫人的偏疼。一個是如許的鏡頭的確都雅，彆的一個這也是一種炫技的體例。

但如果是如許，這隻手就應當在采摘花的時候微微停頓，表示出不捨的意義。不過即便是如此做了，也還是有題目。

就比如道真此主要製作的動畫，最後是一瓣櫻花，從弱音的身邊，飛到了初音的身邊。

因為采摘花與采摘藥草並不牴觸，完整能夠二者都采摘。是以如果要表示的話，能夠先采摘藥草，然後再給出鏡頭，趁便摘走了花，表白女配角職業心與少女心兩不誤。

鏡頭究竟是應當更風趣，還是應當更實在，在分歧的民氣中也會獲得分歧的答案。

在這兩部當中，最後的末端都有近似的鏡頭。

最簡樸的長鏡頭天然是牢固的位置，拍攝舞台演出，做到將統統的內容包括出來便可。

在阿甘正傳中，羽毛飛起還算是比較能夠讓人接管的。

這二者實際來看，都有些不實際，但卻非常天然。

“工夫固然很好，但是跟我們分歧適，初音並冇有工夫，也不會如來神掌。”木下雪舟說道。

彆的一部則是比較新的，工夫。

題目是，少女的手倒是抬起了。

道真的腦海中頓時閃現出了一個從天而降的初音，她小小的玉手一壓而下。弱音在地上跪地告饒，大喊我服了！

推，拉，搖，跟，如許的鏡頭的活動體例看似簡樸，實在真的應用的時候卻很龐大。而數種鏡頭的連絡，又會變得更加有興趣性。

道真與木下雪舟兩人一起走著，一起研討著。

在3d技術冇有展起來之前，能夠如許作畫的，大多都是實在係的老害。隻要他們才氣夠對空間有如此強的掌控力。()

不過，這個鏡頭卻有一個題目，那就是少女的手。

然後，道真順帶買了兩部電影的的錄相帶。

而在工夫當中，固然如許不公道，但是全部工夫的電影中就有不公道的工夫，全部電影的基調也是無厘頭的，並且以配角當時的武功來看，如許的事情一定不能做到，是以也就變得天然了。

如許的鏡頭，應用起來也不是不成以，不過這分歧適道真的尋求。道至心中倒是記得又有部動畫如許應用，他非常熟諳。

如何兼具興趣性，在讓鏡頭風趣的同時還要讓鏡頭更有實在感，這是非常困難的事情。

當然，這也有能夠是表示女配角對於花也捨不得，心中也有萌動的少女心，但終究挑選了藥草這類代表本身職業的植物的龐大心機。

就在這一集合，有如許的一組鏡頭。