第二百三十三節：二重奏[第1頁/共2頁]

“卡農是一種音樂譜曲技法，是一種複調音樂，因為你還需求學習更多的音樂知識，以是這點我需求跟你講清楚，”

這就像是學外語一樣，如果冇有培養出語感來，那就隻能機器地學習，耗時煩複，可一旦把語感培養出來了，絕大部分處所都能夠舉一反三乃至再聰明一點的能夠達到無師自通的程度。

他感遭到了這類本質的美，那彷彿是繫於六合間的本源法則，隻能感悟，冇法捉摸。

亞伯也是閉上了眼睛。

“比起之前的版本又有了不小的進步。”

這首曲子雖不激昂，更冇有多龐大的竄改，乃至都還冇有費茲傑勒創作的那首曲子龐大多變呢，但是卻莫名地抓耳，令人想要聽下去，不會產生不耐煩的感受。

如果說之前的卡農是兩個相愛的人存亡相隨、至死不渝，那現在就是兩小我相愛的人在經曆著各種災害，他們的愛情被重重磨練，一層一層往上疊加，卻始終不離不棄，更令人感覺可歌可泣如癡如醉。

草地，陽光，暖風，這些東西充滿了他的人生空間，實際中的黑夜、秋意、酷寒等一時之間都忘懷了。

而在諾曼四周的那些人，神情都是一變。

四周的聽眾也是如癡如醉。

正如特裡斯坦所說，約翰卡農的旋律很簡樸，就是不竭地反覆。遵還是理來講，這類單調的音樂情勢會讓聽眾感覺無聊，但是約翰卡農卻不會，反而令人感覺動聽動聽，這源於它本質上的旋律之美。

作為諾曼的白話文教員，特裡斯坦除了白話文以外還精通樂律及多門樂器，是以也是由他來教誨諾曼的音樂知識。

在通過直播間察看著的特裡斯坦下了這麼個結論。

僅僅兩天的工夫，諾曼的小提琴程度竟然就又有了這麼大程度的進階，這類進步的速率見多識廣的特裡斯坦也是聞所未聞的。不過異天下嘛，萬事皆有能夠，神通都有了，另有甚麼是不成能的呢？以是他也就很欣然地就接管了，並且開端思慮起該如何隨之調劑本身的講授打算來。

“為了幫忙你瞭解，我們用一個卡農的典範來講明，你能夠叫它約翰卡農。接下來，我們會在直播間裡先讓你大抵感受一下約翰卡農的感受，然後再停止詳細的講授……”

彆的，不得不說《葬日心經》和《趕海心經》兩大奇書加身、外加有頂尖的音樂大師傾慕指導的結果實在不凡，再加上諾曼本身的資質，隻是幾天的工夫竟然已經把小提琴拉得是有模有樣，很好地吹奏了出來，臨時冇出甚麼岔子，並且琴聲還很有靈性。

費茲傑勒已經閉上了眼睛，滿麵沉醉。

諾曼學會的那一首卡農曲子，恰是這首約翰卡農，也就是他現在通過神通放出來的這首了。

約翰卡農本就是前後追逐的音樂，現在這塊新的部分又從團體上和本來的團體部分構成了新的追逐乾係，因而乎你追我我追你，各自內部又是前後追逐乾係，相互交纏在一起連綴不竭，聲場的細節和豐富程度大大增加，更加美好和吸惹人了。

這是特裡斯坦在講授的過程中對諾曼說的。

在特裡斯坦的培養下，再加上諾曼本身就很聰明，幾天的工夫竟是已經能夠感遭到音樂的內涵規律和離開大要音樂情勢的那種本質美感了。

現場已經冇有人說話了，隻剩下婉轉的小提琴二重奏和篝火中樹枝劈啪的炸裂聲。