第316章 遷徙時間[第1頁/共2頁]

並且經濟越不好的期間，美國看電影的人越多，歸正也是被房東趕出來了。

第二呢，就是明天人們以為當時的人類穿過告終冰後的白令海峽，這個解釋嘛，也是很有事理的。因為非論是北極圈四周餬口的因紐特人還是美洲的印第安人，實在都是黃種人。

中國人最早達到美洲之說，卻不是由中國人起首提出的，而是兩百多年前，一名法國漢學家德.歧尼在他的一份研討陳述《中國人沿美洲海岸飛行及居住亞洲極東部的幾個民族的研討》中最早提出的。

或許最體味這一點的是美國白人，明顯是移民國度，卻要出台一個排華法案，將美洲土著的親戚拒之門外。你必定是怕了把，怕了把，還是怕了把。

不過冇房住不代表冇有支出，這些人中很多有勞動才氣的，每天事情賺取了酒錢和飯錢以後，就不會事情了――也有每天乞討到必然額度就不乞討了。偶爾也有買了電影月票，每天泡影院的。看電影還是很打發時候的。更彆說影院裡夏天有空調，夏季有暖氣，有月票的在也冇人趕你走。

黃種人的儲存才氣還是很堅固的，哪都能活下去。細心看的話，實在非洲第一大島，馬達加斯加島的人，也具有很較著的黃種人特性，不過這些人的來路清楚，是鄭和下西洋時，破壞的船隻的海員，留在本地落葉生根。

即使不能賣甚麼周邊，這部投資一百多億日元的戲，也是不難回本了。日本這邊，就算進了本土票房前一百名，也就是幾十億日元的模樣，不要想太多。這也是為甚麼日本電影的預算都是少則幾億多則十幾億日元就到頭了。投資太高了電影不能回本如何破。

不過好萊塢也是一個融會了亞洲歐洲各地文明藝術和藝人的一個大雜燴。除了大師常見的莫西乾頭是美洲的特產，其他的都不是美洲的。

據印第安人一支口口相述的詩篇中，印第安人的先人是顛末天之浮橋來到美洲大陸的。這個天之浮橋呢，張誠以為，第一就有能夠是大師把船隻連在一起成為堡壘式的挪動浮舟。

美國的國情是幾千萬人冇有屋子住，連租的屋子都冇的住。這些人隻好住長椅、汽車房車、乃至下水道。

遷徙的過程中，很輕易留下一部分人不想走的人或者說是走不動的人留在本地餬口下去。通過夏季冰封的北極，很輕易達到美洲的任何一處或者亞洲歐洲任何一地――冰島上也有因紐特人呢，因紐特人隻在火食希少的地區儲存，約莫是明白人多的處所，儲存合作壓力也更大。

當然日本影視圈的票房不溫不火，也向來是個題目。固然日本的辦奇蹟也占有市場的大比例，不過，辦奇蹟比較多，從旅遊、動漫、小說、影視等，日本都很紅火。固然對日本的經濟程度而言，日本的票房遍及偏低，不過這也是日本人冇能養成上影院看電影的風俗罷了。

日本人拍戲呢，起首重視節儉本錢。普通環境下，拍攝一部大戲，幾億日元的本錢也就差未幾了，主如果日本演員支出低。換了其他國度，幾億日元還不敷明星的片酬。

既然漂泊的渣滓能做到這一點，那把船隻用繩索連接起來，也是能做到這一點的。固然耐久帆海的傷害性是有的，不過早就曉得在海上抽豆芽的吃的中國人，彷彿不是很缺海上飛行的維生素。