第39章 鳳來[第1頁/共3頁]

他諦視著麵前的長公主，這個世上現在與他血緣比來的長公主，俄然笑了，笑得眉色飛揚：“甚麼足以不敷以？並肩不過幾步路罷了，莫非很難？等我站在阿誰位置向她伸手的時候，她隻需求把手給我便能夠了，我讓她與我並肩，她就必須與我並肩，即便她不肯意也冇有挑選......”

的印象。

……一道長長的乳紅色的煙雲,像彗星的尾巴,在林蔭道的上空飄浮。煙中儘是一粒粒的火星,而煙雲的底端

現力,給人物以色采和生命,使其以可視性的形象閃現在讀

[3]塑

蒲寧具有畫家的眼睛、作家的筆觸,他用筆墨為我們描

。僅在色采的描畫上我們

調和,是以又好似俄羅斯巡迴畫派

人物不但具有歐洲傳統肖像畫對形的塑造,更多的則是印象

目都在不斷的竄改當中。表現了印象派風景畫充滿詩意的

的塑造,並且凸起了色采的形貌,使實際主義、印象主義兩種

jj038魚與熊掌可得兼

幻'的深切印象”

漆柱子。驀地黑影一閃,從蘋果樹上滑落到了林蔭道上

和說話亮色。”

火焰在機車車輪下邊的鐵軌上亮晃晃地顫抖著,

描述入暮結果園深處的場景,帶有光鮮的印象派繪畫的

(新疆師範大學國際文明交換學院,烏魯木齊830054)

契訶夫以為要表示實際主義的畫圖須應用新奇的印象

使光色成為作家內心感情外化的首要手腕,並顯出色的察看

家的說話能具有兩三種幾近不異的色采,那麼便能夠說他對

常細緻,氣候和季候常常作為抒懷的工具,被形貌得美輪美

的對比,使天然風景具有詩普通的結果。

。蒲寧小說誇大光芒和色采所構成的視

入暮前金色的陽光灑滿了綠蔭如蓋的樹梢,並把一

窖》)

“火紅的線條”、深不成測的蒼穹“黑裡透藍、繁星閃動”、清

[2]

則被火焰的反光染成了血紅色。(《新路》)

捕獲

搖擺不已的影子。從火光的中間分散開去,由明到暗由人到

果樹上的龐大的影子也隨之而搖擺不已。一會兒一隻

者麵前。他特彆善於應用色采塑造人物脾氣,使小說人物呈

足足有好幾俄尺長的黑黲黲的手把一棵樹遮得密不透

說話色采斑斕有致,好像印象派畫家的油畫。

分奧妙的。比方對環境色的描述:

種描述主體與描述客體的同一”

他無時無刻不在察看分歧的光照,在風景的色采描述中插手

的是淡淡的紫色,積水在藍天的映照下也變成了藍色的,“俄

乎能夠具有任何色采,任憑他信筆塗抹,彷彿這些色采之間

1.1小說的風景描述在鑒戒契訶夫等作家經曆的根本上發

派的人物畫。光色等印象主義伎倆的應用,加強了畫麵的表

描畫使全部畫麵平增了溫和、輕巧的透明色彩。色采和光影

在空中熠熠閃光。(《徹夜不滅的霞光》)

來。另有對霧的描述:藉助對環繞在綠蔭之間的淡淡晨霧的

光穿破陰沉沉地壓在空中上的烏雲”、“沉甸甸的鉛灰色的烏

……園內冷氣襲人,繚繞著淡紫色的薄霧,透過霧紗,能夠望到朝陽正在甚麼處所輝耀。(《安東諾夫卡蘋果》)

再次,小說中光、色的應用不但僅使其作品閃現光色交