第3章 瓷器之鑒彆[第1頁/共4頁]

改補之器，如能由表觀上發覺其偽跡，固為上策，不然，由聲音上亦可試彆其捏造也。蓋完整無疵之器，其音清脆悠長；改補者，沙沙而短。即新舊之器，亦可由聲音彆離也。舊器必清脆；新者糠散而久。於斯道者，閉目以聽，便可得八分，決定不待斤斤把弄也。

明中葉之前之紫色，完整為葡萄紫，至明末與清康熙之時，遂變成茄皮紫矣。然比茄皮之色略淡，比煮熟茄皮色又略重，非絕似也，但均係玻璃釉者。至雍正時，始有料釉粉彩之紫色，若將粉調成而略覺紫色者。然自雍正迄乾隆，雖偶有茄皮紫釉，然其色發黑，其釉亦薄而混。仿造之茄皮紫，釉薄則色淡，釉厚則混，且毫不純粹，必發紅或發黑，顯係由他色共同而來者，較之真器之紫色，確有天然人造之彆也。

明器之白地，俱略發青，其釉極厚，其光猶半失亮之玉，潤並且細。至清康熙，則有深淺之分歧矣。計其要者，約有純白地者、漿白地者、青斑白地者三種。純白地者，色純白，比明器較白，比乾隆器略黃，其潤亮與象牙之純白者幾無以異。五彩器，俱此地者為多，漿白地者，白如米漿，故亦曰米湯嬌，地白微呈黃也，與宋粉定之白略同，特不如粉定之透脫細潤耳。純白器俱此地者為多，青斑白地者，白中略發青色，青花器之白地，多為此色。至仿造者，其白地多不潤亮，且對光視之，均有棕眼，好像人身之汗孔，其釉糟，而性亦糠。

至明器這各種彩色，均極佳妙。清朝康乾兩朝，仿造及締造亦皆精彩，但與明彩比較仍有小巫大巫之彆。至捏造者，不管如何經心，終與真者有天壤之分歧。茲將各種彩色之特性，簡述以下，用為辨彆之張本：

自康熙至乾隆，不管天青、天藍，其釉皆厚而潤，其間雖略有變遷，然大抵不異也。真者之釉，若將藕粉如藍，如水衝熟，抹於器上者，此中雖有深淺之彆，然豐潤則一也。仿者之釉，混而粗，毫不似舊者之豐潤，求如魚腦之混融，更不能得矣。

遇有銅鈴口之瓷器，必須詳視其銅之成分。做工及瓷口之景象，蓋多有損毀之名瓷改作冒充也。

火光極亮之瓷固為新器，但亦毫不成以為凡無火光者皆為舊物。蓋作偽者，凡新瓷必用人功除火光，以尤舊瓷。辯白之法，即檢視釉麵之陳跡，便可知之。蓋舊器顛末數百或千年以上之傳播，其大要上必有多少偶然之陳跡，其顯聞名，肉眼在遍及之景象下便可觀見，稍暗者迎光亦可見之，即不然，用顯微鏡一觀，更全形畢露矣。新者，必毫無陳跡，即有之，亦係報酬者，其不天然，定可概見，略一用心查驗，便可辯白矣。

作偽者，遇舊瓷偶有微璺或磨傷落釉等處，每有將其破壞部分上釉吹燒，再繪以斑紋，令人極不易發覺。故辨彆時遇有非理之花彩，或色彩不分歧之花彩，則可鑒定其為偽製毫無題目。雖不能發明其偽跡，亦可鑒定其為偽也。

瓷器之式樣，必須公道。其有不倫不類者，多為損毀改作之物。辨彆時，對於口邊宜十二分重視。設式樣不現成，而口邊色彩與其他部分不分歧者，多為改作之物，不成不察也。市上簡易之作偽，多有效粘瓷藥粘之者，故辨彆瓷器時，必須到處詳細查抄，如受此類棍騙，非惟受有喪失，亦為智者所暗笑，不成不重視也。