第二百五十四章 《我爸,回來了》[第1頁/共3頁]
“以是我也想要推出一首能夠揭示和昇華我人設魅力的作品,歌曲,就是最輕易達成這一目標的情勢。”
這支單曲鑒戒了根本天下某聞名說唱歌手的一個作品,原作歌名叫做《爸,我返來了》,是一首反家庭暴力歌曲。我調查過了,這一次元的文娛圈中冇有阿誰歌手存在,我能夠放心大膽的抄襲。
操縱幾天時候把前期籌辦事情做完,我終究走進灌音棚,坐在了麥克風的前麵。
然後又從腳邊拿起瓶啤酒,灌了一口,這才感覺嗓子放鬆了下來。這招並不是我和其他歌手學的,而是KTV知識,很多人都有近似的經曆,喝了酒唱歌,調子起碼上升一個度,感情表達活潑十倍不止,膽量的收縮程度更加冇法估計。我見過太多喝多了以後自傲滿滿的點了一首《死了都要愛》,聽完前奏沉著了一下又給切掉的人了。
強森道:“最開端熟諳老老是在辣妹子大舞廳,我們對他停止公關特訓,此中就有唱歌這一項,那歌讓他給唱的,曲不成調不說,高音下不來,高音上不去,轉音跟受刑一樣,真對得起‘鴨子’這兩個字。”
“不過這裡有一個非常不好處理的題目。”小歐搓著下巴深思的模樣,就像在策劃甚麼滅門慘案:“老邁,你會唱歌嗎?”
接下來公司派出了最頂級的音樂製作團隊,我也被帶到了專業的灌音室,停止正式錄製。
“並且說唱的作品也很好創作,會寫作文會壓韻就行,作曲方麵也不需求甚麼樂理知識,直接套彆人的背景音樂。內容方麵就環繞著我的人設特性來寫,凸起公益性和奉獻精力,最好能和我身上的熱點話題搭上點乾係。”
我和我的班子成員見麵,把這個設法說了出來:“作為公家人物,冇有哪個藝人會常常向公家先容本身,關於脾氣、喜惡、品德、才調等等內涵身分,都是通過作品來傳達的。比如張信哲,不消熟諳他這小我,隻去聽歌,就會感覺這是個特彆和順的男人。比如刀郎,聽了他的歌就能遐想到,他必定是個喝完酒愛亂bb的男人。”
“好的,待會兒在錄製的過程中音量還會降落一些,好能讓伴奏不影響你對發聲的節製,這邊已經籌辦伏貼,你籌辦好了隨時能夠開端。”
在歌詞的創作中,我應用了超實際主義伎倆,帶入激烈的洗腦技法,會讓聽到這兩首歌的人產生激烈的共鳴和認同感。
賣力錄歌的是一個老外,傳聞冇少得這格那美的獎項,這麼一號人物,見到我就是一個大大的擁抱,用他的話說,說唱界已經半個多世紀冇有鼎新進步了,我這兩首超實際主義村落題材的說唱歌曲,很有能夠成為說唱汗青上裡程碑式的作品。
配樂顛末改編,將本來的冷酷插手了少量的炙熱,儲存了原作中的心機詭計氛圍。歌詞也是由我親身操刀創作,內容向著我的人設挨近,是一首替大齡單身婦女發聲表態的作品,原作叫《以父之名》,我創作的這首歌叫《以孀婦之名》。
歌曲創作出來以後,我開端停止高強度的練習,熟諳歌詞,練習踩點合拍。我吹牛扯淡的根柢非常踏實,這些都屬因而說唱的根基功,以是很輕易就能做到聲情並茂,完美歸納。
歌曲錄成小樣交到公司,若姐當天就親身跑我家來了,一副有眼不識泰山的模樣,她說就我這策劃、創作和發育的才氣,不比公司的資深團隊差啊。公司方麵比來一向緊鑼密鼓的為我構思合適的作品來增加人氣,冇等他們想出體例呢,我本身就給處理了。最首要的是這兩首歌與我的人設完美符合,的確是神來之筆。