第一百零七章 珍藏[第2頁/共2頁]

釣了一個時候的魚，木桶裡已經有六條中華鱘了，而這六條中華鱘裡，隻要一條是樂文釣上來的，其他的五條滿是唐伯虎釣的，不過當樂文釣上這隻中華鱘時，也讓他樂了好一陣子，或許這就是垂釣的興趣地點吧。

說著樂文站起家，提起木桶，回身便和唐伯虎一起朝歸去的路走去。

因而“大賈居豪，競臻其戶”。

點明圖中持白牡丹者即揚州名妓李端端，墨客乃是唐朝墨客、久居揚州的崔涯，唐寅即以他倆間的故事來立意作畫的。

圖上畫著五小我，居中坐著一戴文生巾、留八字須的墨客，其臉部神情和倚坐姿，無不顯現儒雅的氣度微風采。

右邊的是來客，手持一朵白牡丹的蜜斯，姿勢高雅，楚楚動聽，身後是侍從侍女。四女圍著仆人，好像眾星捧月似地襯托出仆人的首要和職位。

“譽之，則車馬繼來；毀之，則杯盤失錯”。

隻見此《桐陰清夢圖》最頂端，題著一首七絕詩。

“唐兄妙手丹青，公然名不虛傳，隻是小弟還想賞識下唐兄的藏畫，不知可否？”樂文收起唐伯虎給他畫的畫像，然後有些等候的問道。

李端端膚色稍黑，然美豔過人，世稱“黑妓”，今成流光溢彩白牡丹。

唐伯虎緩緩的收起這幅《桐陰清夢圖》後，然後又翻開一副《李端端圖》。

仕女形象活潑，身形外型美好，此圖寫仕女撫玉簫吹奏，外型精確，筆力老練，侍女神態斑斕愁悶，吹不儘無窮憂愁。

詩、書、畫相得益彰。雖未署年款，但從題詩內容能夠看出，此圖是他在考場案受打擊回姑蘇後所作，是唐伯虎看破塵事，不再尋求功名，今後幽居林下的寫照。

回到桃花庵中，唐伯虎為樂文三人彆離畫了三幅小我的肖像畫，然後又讓樂文和丁珂兒在一起，畫了副像合照一樣的情侶畫，最後又畫了副三人在一起的畫像。

唐伯虎說著就走進屋內，冇一會，便捧著幾幅自發對勁之作走了出來。

曾嘲笑李端端“傍晚不語不知行，鼻似煙窗耳似鐺。獨把象牙梳插鬢，崑崙山上月初生。”李端端見詩後“憂心如病”，就向崔涯膜拜，“伏望哀之”！

接著唐伯虎收起這幅《吹簫圖》，然後又展開一副《桐陰清夢圖》。

崔被打動。

唐伯虎把樂文三人畫的栩栩如生，畫上的幾人，有種呼之慾出之感，的確神乎其技，讓樂文看到唐伯虎給他畫的肖像畫後，大有照鏡子普通的感受。