第二百五十七章 TV（上）[第5頁/共5頁]

“她們不但能在我的音樂和歌詞裡找到安撫和開導，還能找到屬於她們的身份標識……”

“為甚麼會如許說呢？”縮在趙宥真度量裡的她，稍稍坐直身子，眼神裡的迷惑不加粉飾，“我必須得承認，海莉，我的年紀很小。在你最風景的時候，我才隻要……七歲，八歲不到。冇有體例完整瞭解你的音樂，和Paramore所包含的魔力。”

艾麗的指尖自胸前向腰間滑動，向在場的朋友們揭示著她的身材曲線。近年來，艾麗-古爾丁確切有些發福的趨勢，再加上她本身就是大骨架、大臉型，一旦不重視節製體型，便不會顯得豐腴，而是癡肥。

兩塊金字招牌，都環繞著一名形象光鮮、本性張揚，令人過目難忘的搖滾女孩打造。

“我感覺還是詹妮弗-安妮斯頓……瑞秋。”安妮-瑪麗在額前比劃了一下，“誠懇說，固然她本身不喜好，但我感覺阿誰髮型到現在也不過期。”

換個更精確的說法——大師都會記著它，但不會主動提起它。而不被提及的事物，後續遷延的貿易代價便難以維繫。

業渾家士當然不會感覺朋克搖滾有甚麼比風行樂或者其他支流搖滾範例更高超的處所，剛巧相反，朋克樂是當代風行樂裡編曲佈局最簡樸的音樂氣勢，能夠說冇有之一，I-IV-V，三個和絃，搞定統統。但很榮幸，消耗者們不在乎音樂人需求花十五天還是十五分鐘來創作這些歌曲，他們需求的，隻不過是Ramones樂隊在《BlitzkriegBop》裡簡練有力的那一聲“Hey，ho，let'sgo”。

零零年代的底色，就是背叛。

千禧之交，被戳破互聯網泡沫的美國經濟墮入闌珊，滿地狼籍，風行朋克的氣憤與名譽也達到了頂峰。1990年代末期至2000年代初期，以Blink-182為核心，Sum41、GoodCharlotte和艾薇兒-拉維尼等一眾音樂人，讓風行朋克成為了當時最受三大喜愛的簽約流派。接下來，FallOutBoy、MyChemicalRomance和Paramore，在2000年代的末期，將該樂種正式推向先人冇法企及的高度。

“詹妮弗-比爾斯，隻露一個肩膀的廣大笠衫。”趙宥真講了一個在韓國也頗受歡迎的八十年代好萊塢電影明星，“在她以後，纔開端有人如許穿衣服。”