第三百零一章 大幕將啟（上）[第1頁/共5頁]

“它觸及的好處相乾方太多，買賣過程中能夠預感的風險與停滯也並不是能輕鬆化解的小題目。特彆是三十個月的出口禁令這一條，會給我們帶來很多費事。”

“明白。”約書亞-格雷澤點點頭，不到一個小時的說話，已經讓他對韓易的需求有了更深切的體味，“以是您想要找一幅劃一層次，但不至於像《旗手》一樣，對於某個國度具有嚴峻汗青意義的大師之作。如許，您就能在買賣完成前後保持匿名的低調，並且能夠在儘量不引發存眷的前提下，於您遍及環球的宅邸間自在地停止來回運輸。”

“為甚麼要這麼做？我不想歹意測度。我情願信賴，畢加索畫下琳達，是為了揭穿一些醜惡的，血淋淋的實際。不過，有一些究竟也是冇體例忽視的——你曉得嗎，小如，在先容的時候，約書亞奉告我，油畫裡的這個女人，花女琳達，範東根和莫迪利亞尼也畫過。”

更首要的是，2016年的美國，本來就是億萬富豪最多的國度。身價超越十億美金的頂級钜富總計540人，遙遙搶先於第二名的251人。這些1%中的1%，是近年來藝術品買賣市場，特彆是私家發賣範疇的首要增加點。

“我很附和佩吉的態度，或許它在藝術上有奇特之處，但保藏家不該該鼓勵這類對女性，和性暴力的過分描畫與剝削。”徐憶如在電腦上一目十行地瀏覽馳名利場對1996年歸天的佩吉-洛克菲勒的平生剖析，“哪怕創作者是畢加索。”

“你感覺……太哀痛了，是不是。”

“讓女性文雅又自傲地閃爍起來的那種……帶著毫無儲存的愛、承諾與專注的那種。”

“因而，她隻能以賣花女的身份作為粉飾，在紅磨坊四周流連，等候不懷美意的男人向她靠近。隻需求從琳達那邊買下幾株玫瑰，她就會跟著男人走進陰暗的冷巷裡，任他們隨便安排，滿足他們……子虛而陰暗的征服欲。”

這是他目前承擔得起的，最好的抨擊。

“第三共和國事倡寮的黃金期間，從1870年開端，曾經大家避之不及的輕賤活動，變成了社會餬口的一部分，國度稅務構造乃至能夠從這類買賣中抽取50%-60%的利潤。我剛纔還在看這方麵的質料，你曉得嗎，小如，1871年到1903年之間，有15.5萬名女性正式登記為妓女，彆的另有……72.5萬名女性，因為不法賣淫而被懲罰。”

“《手捧花籃的小女孩》，1905年創作，畢加索玫瑰期間的代表作，由大衛與佩吉-洛克菲勒佳耦保藏，佳士得紐約代理髮賣。”

“固然在初期獲得了一些成績，但到了1905年，巴勃羅-畢加索仍然是一名苦苦掙紮的藝術家，在蒙馬特區拉維尼昂街13號的敗落民居裡勉強度日。這幅作品，便是在這棟修建頂樓被稱作‘船艙’的事情室裡完成的。”

“這一期間，畢加索常常旁觀蒙馬特山腳四周的梅德拉諾馬戲團的演出，遭到小醜和雜技演員的歡樂開導，他的藝術創作，也從暗淡的藍色期間，過渡到了更加悲觀的玫瑰期間。”

(本章完)

“畢加索和琳達做的事情，跟路易斯和朱迪有甚麼彆離？一個畫了《手捧花籃的小女孩》，一個拍了《綠野仙蹤》，都是各自藝術範疇的珍寶，隻不過畢加索跟琳達之間的買賣更露骨、更直接罷了。”