第四百零八章 重複上演的曆史（上）[第1頁/共5頁]

1992年，4ad便與華納達成了北美地區的渠道發行和談，合作乾係一向持續至今。阿黛爾的《19》和《21》也都是由索尼的哥倫比亞唱片賣力北美地區的發賣停業，互利共贏，成績斐然，同事相稱鎮靜。

“比如……”

“妒忌是促令人們變得肮臟的鎮靜劑。它讓我們變成那些大型廠牌的眼中釘，也讓九十年代的interscope，成為了支流音樂界重點打擊的工具。”趙宥真順著麥迪遜的話，把指針再次撥回了上一代音樂本錢家們比賽的疆場，“九十年代初，interscope大開殺戒，勢不成擋。到了1995年的秋分時節，他們已經成為了全天下當之無愧的第一廠牌。幾近每一個新興的音樂流派，都由interscope的簽約藝人所主宰，特彆是嘻哈範疇。dr.dre、snoopdogg、sugeknight、死囚唱片……冇人能撼動interscope在說唱界的職位。”

“衝犯……我？”

“比如說？”

而麵對成績如此卓越，直接把三大音樂個人的臉按在地上摩擦的beggarsgroup，環球、索尼與華納是如何的反應呢？他們不但冇有揭示出你死我活的敵意，反而還跟這家獨立唱片公司展開了極其深度且耐久的合作。

“我從一開端就瞭解你的設法。而這也是我為甚麼比來一段時候會決計去留意與這件事有關的蛛絲馬跡，並且當真研討，尋覓公道解釋的啟事。”

“吉米-約文、dr.dre和大衛-魯賓斯坦，是音樂行業想要摧毀瀚音樂的底子啟事。”

“吉米-約文、dr.dre和……大衛-魯賓斯坦？”

“向來冇有說過不是如許……誠懇說，我也很敬佩他們為本身的藝人所做的統統，他們一向是我們儘力追逐的獨立廠牌。”說到這裡，韓易稍稍揚起手臂，將視野投向了開啟這一話題的趙宥真，“現在你曉得為甚麼我一開端會對這個詭計論持思疑態度了吧？”

“但很多人不但願他具有舞台。現在如此，二十年前也是如此。”

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“如果從這個角度去思慮，彷彿我們現在的環境，真的跟interscope的草創期間很像。”趙宥真也緊接著擁戴道，“interscope唱片的建立，恰逢我們的行業產生龐大竄改的期間……被富麗搖滾和成人抒懷主宰的八十年代敏捷遠去，涅盤樂隊引領了另類搖滾的反動，一手包辦詞曲的唱作人風潮再次答覆，辣妹組合、nsync和後街男孩帶著青少年風行樂吼怒而來……當各大唱片公司擠滿了身價不菲的老牌藝人時，interscope毫無承擔地輕鬆上陣，敏捷行動，占有了每一個海潮的排頭。”

由伊沃·瓦茨-拉塞爾和彼得-肯特創建於1980年，這家總部坐落在倫敦卡姆登心臟地帶的唱片公司，是比來半個世紀以來最勝利的獨立廠牌之一。、boniver、thenational、grimes，隨便丟出幾個名字，都是環球各大音樂節爭搶的頭牌佳賓。能簽約4ad發行專輯，是很多獨立音樂人畢生的胡想。

如許做，對她本人，和她的職業生涯，都有莫大的好處。

說到這裡，趙宥真將目光投向了烏黑一片，仍在緊鑼密鼓停止著換場事情的主舞台，神采龐大。